A.D.科曼：玛丽-艾伦-马克是通向他者的大门

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A.D.科曼：玛丽-艾伦-马克是通向他者的大门

发布时间：2011-06-16 来源：色影无忌 作者：王江 责任编辑：王江

          玛丽-艾伦-马克（Mary Ellen Mark）世界知名纪实摄影家，精力旺盛的摄影创作者，曾经出版过包括《81号病房》、《弗克兰德路》、《印度马戏团》等经典画册在内的十多本画册。她尤其关注东南亚地区边缘人群的生活状况。曾经让自己深入妓女、精神病患者、马戏团等特殊群体的生活圈子，她的目标不只是摄影，按她自己的话来说她要成为一种声音，替这些生活在底层的人说话。今年已年届70的她仍然活跃地进行创作。她永远都认为自己的下一部作品才是最好的。

          2011年6月4号，由798的See+画廊给我们带来了玛丽-艾伦-马克的经典作品展览。作为该展览的策展人，著名摄影评论家A.D.科曼为展览作序。身为摄影研究者得A.D科曼同时也是马克的朋友，下边让我们来听听科曼如何理解马克的为人与创作。

感谢See+画廊提供作品图片

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玛丽-艾伦-马克年轻时的肖像

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　色影无忌：你怎么定义玛丽-艾伦-马克（以下简称马克）?纪实摄影师还是报道摄影师亦或是其他?

　　A.D.科曼：媒体摄影师主要致力于发掘特定场合的照片，比如发布会之类。他们主要服务于媒体，而不是那种调查性的拍摄方式。

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报道摄影师主要倾向于讲故事，需要很多的图片来进行叙述。这仍然是典型的事件性或是新闻式的方式。通常这类的拍摄都是相对短期的。

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　纪实摄影会对一种生活状态进行长期和深入的探索，比如说特殊人群、社会环境、文化状态之类的。这种方式并不需要一个新闻的视角或是戏剧性的事件作为前提。马克的作品应该是属于这个范畴的。

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　色影无忌：你如何定位马克在纪实摄影的历史中的地位?

　　A.D.科曼：摄影的一个核心基础就是它的唯一性和特殊性。人总是会专注一个特定的房子，一棵特定的树，或是特定的人。摄影让我们看到人的个性了解到他的状态。

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　肖像摄影也由于这个原因成为了纪实摄影的核心：爱德华-柯帝兹、沃克-埃文斯、多罗西亚-兰格、戴安-阿勃丝、尤金-史密斯等等这些纪实摄影师都在拍摄项目中有非常成功的肖像作品。还有像阿勃丝这样的一直专注于肖像摄影的摄影师。所以我想马克也是这样用主要使用肖像作为纪实摄影最主要方式的摄影师，而且比较趋于传统。

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玛丽-艾伦-马克作品

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　　色影无忌：马克的作品受到了很多电影的影响，比如她拍了很多剧照还有演员和导演生活中的照片。你觉得电影给马克带来多大影响?

　　A.D.科曼：有些导演和电影摄影师相信对一位演员的特写记录是电影经验的一个核心，电影的特写可以等同于肖像摄影。当你的得到一个电影剧照的拍摄任务以后你一定会特别的仔细和小心。这对马克锻炼自己拍摄肖像的技巧和策略都非常有帮助。

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　除了上述的，马克自己也说她参与过电影的制作过程。通过这些，她自己的能力也得到了加强并且对长期的拍摄项目更加有计划性，更好的讲故事，更加低调的去拍摄，或者是让混乱的形式变得有序。当然马克还同同他丈夫合作拍摄了一些电影。这都是她的工作中摄影和电影有明显重合的地方。

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　色影无忌：马克的作品最打动你的地方在哪里?

　　A.D.科曼：有很多地方吧。作为纪实摄影的一个典范她非常有耐心的建立起丰富的作品体系。虽然马克独幅的作品已经非常有力量，但是当作为一个系列呈现的时候这种力量得到了放大。她的每一个系列作品都是通向他者，通向特殊文化群体的一扇大门。

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玛丽-艾伦-马克作品

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　色影无忌：你认为马克成功的关键在哪里?

　　A.D.科曼：为电影拍剧照的工作给马克带来的工作经验可以让她支持自己的长期拍摄计划以及个人计划。她要在为了生计而进行拍摄和自己所选择的拍摄方向之间做出平衡。这给她很大的困扰，这个选择本身就是她的一个成功，不是很多摄影师能做好这个平衡。

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　在她自己的拍摄项目上，她有非常丰富的技巧和艺术修养。她可以从一个拍摄概念的形成一直跟踪到它完成然后直到成功的在公众面前展出。她知道如何开始也知道什么时候应该停止。她可以吧一大堆杂乱无章的影像碎片编辑的井井有条。

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　色影无忌：马克作为一名马格南摄影师，你觉得她在多大程度上受到布列松和尤金-史密斯等人的影响?

　　A.D.科曼：马克在马格南仅仅工作了四年，从1977到1981年。所以我们就没必要夸大那段时间对她的影响。(1988年马克成立了自己的图片社，叫玛丽-艾伦-马克图书馆)