鸟头：“摄影游击队”的情感体操

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鸟头：“摄影游击队”的情感体操

发布时间：2010-09-17 来源：无忌原创 作者：海杰 责任编辑：jack

         延伸阅读：

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        “用镜头搅动记忆，用底片抚摸细节，用光影代替文字，用情感抵抗时间的流逝。”这是鸟头组合在新出版的摄影书《新村》封套上写的话。
        而摄影评论家顾铮这样评价他们： “新村：写一代之真，摄一城之影，鸟头：向‘拆那’宣战的摄影游击队”。

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  那么，鸟头是谁？
        这是一对来自上海的摄影组合，成员是：季炜煜、宋涛。“鸟头”（BIRDHEAD）是通过电脑乱按键获得的名字，这个诞生过程显得很随机，很“达达主义”。
        在鸟头第一个展览的前言上，这样写道：“常常觉得这十一月还是属于裤兜里塞了两捧糖炒栗子的少年，在渐渐抖瑟的风里面穿着单薄的衬衫，并且一鼓作气凶狠地走路。
    很久以前，上海还没有那么多星巴克、麦当劳和环绕影院，于是在无数个十一月天气晴朗晴朗的日子里面，无所事事的少年们就只能在马路上成群结队地游荡，那么凶狠和生机勃勃。

    ……

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我们的心里总是怀着巨大的爱和巨大的悲伤。”
        这些话是2005年写下的。
        5年之后，那种“巨大的爱和巨大的悲伤”还在，只是变成了“我当然要拍你们！我们的六层楼房！我们的散发着新鲜水泥气息的六层楼房！！我们的被飞快建造起来又被飞快推倒的六层楼房！！！因为我们就是你们！”似乎是一些少年情怀与浪漫被风干后留下的窘迫与困顿，却在更多的高分贝里变成了无奈与决裂。

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  2006年，鸟头从私人角度出发，以完全“鸟头”的方式与风格，反映了一个国家与时代的事物—— 新村。由于其中的“雪野三村”正因为世博园而被大规模拆除，所以他们所拍摄的，其实是新村的存在与消失，于是在图像里，我们看到了当下的生活痕迹与正在发生的毁灭被摆在一起。
        今年，日本一家出版社出版了他们的摄影书《Steppin' China》，时尚得像奢侈品杂志。但那本摄影书由于在部分图片的编辑上没有鸟头亲自编辑，所以被宋涛称为“历史污点”。

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鸟头的《新村》第一个版本只印了300本，而且，价格离奇地高，在网络上能看到的鸟头的作品很少，少到没办法去表现他们在书的封套上所说的“欢迎来到鸟头的世界”。这个世界的感觉很难通过十几张二十张照片表现。

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今年8月，他们的新摄影书《新村》出版，被圈内亲友们戏称为“买得起版本”。
        一般意义上来讲，摄影师只需要按动快门，打印输出完成，挂在墙上进行展示，但对鸟头来说，面临着在大量的照片里寻找律动和节奏感。所以出摄影书成了他们创作的一种形式，他们的新摄影书《大陆之尽头》也即将出版。也是表现上海主题。
        对他们来说，摄影就是梳理他们情感的最好方式。这种情感的梳理，就像一种体操，力图去实现自我强健与慰藉。
        近日，无忌特邀谈话嘉宾，艺术评论人王峻，与鸟头一起，来到鸟头的世界。

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相机型号: HEIDELBERG PREPRESS Scanner DC3000    iso:    快门:    光圈:

   

鸟头成员：季炜煜、宋涛（右）

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《新村》书影

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“出摄影书是我们的创作方式”

        色影无忌：说说你们的身世问题吧，“鸟头”是怎么组合的？
        宋涛：季炜煜和我是在1998年在位于嘉定的上海工艺美术学校认识。同级不同班，2000年，同时毕业于这个学校，毕业之后，季炜煜去了英国伦敦的圣马丁艺术学院学平面设计，我一直待在上海，季炜煜是初中就接触过相机了，我接触相机，是在认识季炜煜之后，季炜煜在去英国前，扔了一台相机给宋涛，说玩玩吧，于是，我就开始玩了。当中两三年时间没有什么联系。后来在msn上有所联系，那个时候，我已经扔下季炜煜的机子，自己买了一台相机拍身边的东西。季炜煜在英国也拍了很多，有段时间互相发自己的照片，看了都很开心。照片本身是有信息量的，所以我们都了解了不少对方的状态。到2004年儿童节那天，季炜煜从英国回来，当天晚上就见了面，第二天决定一块拍些东西，然后大家就觉得应该把两个人拍的东西合起来做个小册子，我们用了两个星期拍，两个星期编辑，我们第一本摄影书就出来了，名字叫《夏初》，当时这些片子拍完后，底片扫描之后，要存在电脑里，需要有一个文件夹，也需要命名，就在中文智能输入法上胡乱敲了一下键盘，跳出来的正好是“鸟头”，我们觉得不错，就摁了“Enter”。然后我们就把这本书的作者命名为“鸟头”，这本书就叫《夏初2004》，之后，每年一本，2005和2006都做了。2007和2008都有计划，但一部分东西没有完成，2009年做了，也即将出版。

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《新村》内页

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        色影无忌：《新村》这本书是怎么出来的？

        宋涛：出摄影书是我们的创作方式，现在国内有很多艺术家都在出画册，我个人觉得，鸟头的摄影书跟其他人不一样的地方在于，别人的只是一段时期的梳理和集锦，有没有摄影书，对于他们来说，都是用这种方式去表现的。而我们的书是通过我们的编辑，海量的照片里选取编辑，这是一种特殊的工作方式。
        在2005年底到2007年初，紧接着2007年的3月份开始编辑，编辑了之后，下半年开始印刷，暂时做了调整，下印厂的工作一直持续到2008年。

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  王峻：在中国的艺术家群体里，这是非常少见的，可能很多人的作品更好理解一些，而他们的作品很难通过二三十张，你能感受到他们在做什么事情，2005年我回国后看的第一个展览就是当时在香格纳画廊鸟头的首次个展，名字叫《欢迎来到鸟头的世界》，我第一次看到他们的作品，对他们的这种拍摄的方式和呈现的方式很震动，原来照片也能这样拍。也能用这种呈现方式。从那时候开始，关注这种创作方式。

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2008年鸟头在上海的个展

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“我不相信照片的真实性”

       色影无忌：你怎么看待从单张作品里看到一些东西？
        宋涛：我理解怎么从单张照片上看到一些东西，但我不相信。我理解从照片看东西的产出需要和消费需要，所以我不相信能从一张照片里看到什么东西，于我们想要表达的情感和世界观来说，我不相信那样就能够达成。因为我不相信照片的真实性，如果都是在骗的话，那就是一个方式方法论的问题，怎么骗？如何骗？怎么适合自己去骗？每个人寻找适合自己的方法去操作。我们寻找的方法就是适合我们的，就是你现在看到的这样一本本书的方法。

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从这点上来说，它跟一张照片没什么太大区别，只不过换了不同的方法。
        王峻：我也不承认有什么所谓的“纪实摄影”，拿起相机不管数码和胶片，只要对着取景器，那么就必然有取舍的问题，你为什么框取了这个，而不去框取那个？这都是自己主观地对这个世界的理解。然后把主观地理解呈现在图片上而已。单张照片试图去抓住一个事实，但这种达成的可能性，我认为基本上是不存在的。照片的所谓真实，更大程度上是作者对这个世界不同方式的理解和呈现而已。

        宋涛：就像一条鱼，你也可以叫它鱼，你也可以叫它是凳子，那都是人定的。