如何构造画面

西风画扇

与快速反应的街头摄影相对应的另一个极端，是刻意的、耗时的用架在三脚架上的照相机拍静止主体的过程。静物和建筑是采用这种构图的最常见的主体，通过选择和摆放主体本身（在静物摄影中） ，或仔细考察与镜头焦距相关的相机视点，或两者兼顾，来构造影像。


有时间有能力以这种方式构造影像，并不意味着它比报道摄影更容易。在一定程度上，两者需要的技巧是不一样的，这要求持续的注意力和缜密的思考方法。Stephen Shore 在描述他的大画幅美国城市环境照片时，把这个过程与利用飞蝇钓鱼时对鱼线一端的凝神关注作了比较， “如果没有持续地注意，时机错过了，飞钓线在颤抖，会留给钓者一种‘它跑哪里去了’的感觉。当然，拍摄时很可能没有持续关注每个需要作出的决策，但是我的经验是，一旦我的注意力走神了，开始下意识地作决定，画面中一定是遗落了什么东西，而我则留在了那种“它跑哪里去了”的感觉里。 ”
   
     这是一段很有益处的话，因为它精确表达了组织一幅千头万绪、相互关联的画面的复杂性。对习惯于更加无意识方式摄影的观众来说，极为小心地安排的静物或者建筑视野最初看起来可能显得冷酷和过度计划的。而在实际上，总是有一连串错综复杂的直觉决策需要制定，其中大多数是在处理影像的其他部分时多米诺骨牌效应产生的问题。Shore描述的是对全神贯注的需要，以及对绝对严格的需要。




中国茶
    这个静物拍摄的要求非常简单—拍摄一幅传统包装的中国茶的说明性照片，茶用干叶子包裹着，放在纯粹白色的背景上，没有其它道具。然而，即使是这么一个最小的意图，也堆积了很多相互关联的构图决策，并不是所有这些决策都能够得到完全的解决。主要的决策有：
   
    茶包一段一段的波浪型节奏值得表现，但是要避免对称 ；
    要寻找一个非正式的安排使得画框也能参与构图，并含有某些动感趣味 ；
    打开的茶包展现更多有趣的重复波浪形—就像图案 ；
    我决定用对比表现包装茶包的整齐和打开后茶末的零乱 ；




松开的茶块和碎末可以用来平衡画框内的空白区域，但这必须看起来很自然，没有摆布痕迹 ；
     把茶包相互靠近，并在垂直上相应对齐，可以使它们之间的空间形成蜿蜒的曲线，为此，它们不能接触 ；
     这样一来，水平距离变得很重要。打开的茶包有很明显的曲线，使得当中的间隙不可避免地更宽。我曾经考虑把它与另一个茶包交换，但最终认为这样看起来更加自然些，并且如果把它的包装放在右边的话，在任何情况下都能显示出这是一个吸引人的散落 ；
     在打开茶包的左侧如果有一小条连贯的包装叶，会很理想。但是叶子的易碎特性使得这不大可能 ；
     中间影调的包装、接近黑色的茶球、散落的茶末和红色的标签，它们的相对分量需要好好考虑并平衡 ；
     最后，物体之间以及物体与画框边缘之间的距离需要通过取景和裁减进行调整。

西风画扇

好的安置点
    作为一个练习，我们来看看在一个彩色稿本的静物画面里摆放一个关键元素的各种可能。我们使用一个干的火蜥蜴作为样本来展示，目标是把它放在画面的上部。在现实中，取景和不同的纸张和稿本可以同时调整，但是这里对火蜥蜴调整展示了一些需要考虑决定的细微之处所做的决定。比如，火蜥蜴及其影子（长长的阴影是一个整体）是否在一个空白区域里显得很整齐，就像在 3 中那样？还是看起来相当不自然？然而这样的构图在任何情况下都必然会有些不自然。像 4 那样打破线条可能看起来更自然，更少人工痕迹。换句话说，意图即使在最细微的构图改良中都扮演重要角色。




组织大规模的结构
    建筑、街景、风光经常需要寻找准确的相机位置，并在做出必须的各种折衷之后，以英寸来计算最终的位置。在这张广岛小山上的新建日本别墅的照片里，花园的设计痕迹最小化了，而采用对称视野的决定使得整个工作相当艰巨—精确性成为影像所必需的要素。

西风画扇

美图欣赏

相机型号: NIKON CORPORATION NIKON D80    iso: 400    快门: 1/60s    光圈: f4

相机型号: Canon Canon EOS 5D Mark II    iso: 100    快门: 1/60s    光圈: f29

相机型号: PENTAX PENTAX K20D    iso: 100    快门: 1/160s    光圈: f8

                                                                                                                                                                 来源：poco网