访谈时尚摄影师陈曼

秋之韵 · 发表于 2013-12-8 11:14

访谈时尚摄影师陈曼

原作者: 乌衣巷

摘要: 1932年，Edward Steichen首次为《Vogue》美国版封面摄影，从此时装摄影取代了时装画在时装杂志中的主导地位。而Edward Steichen包括你，很多时装摄影师都有绘画 ...

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　　专访1 南方都市报《风尚周报》采访‏

　　记：1932年，Edward Steichen首次为《Vogue》美国版封面摄影，从此时装摄影取代了时装画在时装杂志中的主导地位。而Edward Steichen包括你，很多时装摄影师都有绘画及其他视觉领域的背景，你是如何看待时装摄影能在近80年在时尚表现中的领导地位？

　　陈曼：这个问题有点大，我打算连载100期你们的报纸才能用我一知半解的精神，说出个一二来，作为一个80后的纯本土中国人，记忆中好像这80年里前一大部分都没中国什么事儿，中国就自打改革开放以后，就开始观察并接受“个别美”了，还不好意思的嗤之以鼻的丑其名曰“臭美”，从小时候的儿歌“臭美臭美真臭美鹰钩鼻子蛤蟆嘴老鼠眼睛西瓜皮，看你臭美不臭美！”可见一斑。我国伟大的爱美先驱民众先从于港奥台同胞之“臭美”，又从与欧美友人的“臭美”后来又想找回点“自我”又从于日韩友人之“臭美”，现在好了，开始会自私了也该自私了开始了轰轰烈烈的中式原创近现代“臭美”，你说那个各位外国友人什么的，80什么的，跟我关系太远，我也没资格评论。关于有美术背景的事儿么，做饭先学种菜，生孩子先学会做人，当医生先当病人，做老师先做学生。当然是有基础好，除非你是个天才，当然有了基础更好的是你也是个天才。

　　记：摄影术一开始大部分是用于拍摄肖像，时装摄影的另一目标是表现衣服、流行等元素甚至文化、社会、历史现状，你是如何处理的？

　　陈曼：我主要是拍人，还有拍人，还有拍一些人，还有拍一些和人有关的，比如你说的衣服什么的，顺带的那些都是别人看出来的添加的，溶在里面的，比如你说的文化，社会历史什么的。

　　记：另外时装摄影反映的流行和很多时装摄影大师的经典作品能够成为历史，你是怎们看这二者间的对立统一？

　　陈曼：对立么？经典这词就是一切的解释。

　　记：性、欲望通常都是时装摄影的主题，你觉得原因是什么？

　　陈曼：因为这是人，是生命的主题。

　　记：现在的时装摄影除了摄影还包括化妆、造型、甚至PS，你是如何看待这几者间的关系和在时装摄影中的作用。

　　陈曼：就是工具，就是铅笔与钢笔的区别，桃子和梨子的区别，都有用，也都没用。

　　记：你一只在提倡“范儿”，这个词本身就非常的有地域特色，你是如何通过你的镜头下的“范儿”去影响读者、影响时尚及大家的生活态度？

　　陈曼：范儿就是一个人成长经历所形成的内心世界的外在表达，有的人没世界还一个劲的想表达，并不表明他／她有范儿，有人有世界不想表达，并不表明他／她没范儿，就是这样。我没想影响谁，也不敢影响谁，树戳在地上就有影子，躺在地上也有影子，我并不期待有多少观众，但是眼睛总是醒着的。

　　记：一个假想，如果没有时装摄影，那现在的时尚是什么样子？一个畅想，时装摄影的未来会是怎样？

　　陈曼：没有那就和最原来似的呗，老多东西都失传了呗，可惜了呗，未来不想想，想了也没用，还是把现在做好了吧。

　　记：你是画画出身，后来在摄影方面名声大噪。绘画对你的摄影生涯而言，打下了什么样的根基？

　　陈曼：做饭先学种菜，生孩子先学会做人，当医生先当病人，做老师先做学生。

　　记：绘画是一个人就可以完成，但摄影往往是团队作业，这种转换对你来说是很轻易的吗？在一个团队中，你往往处于一种什么样的状态？

　　陈曼：团队要有灵魂，乐队要有主唱，行行出状元，不行就行行出状况。

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