寻常中的诗意——关于乔治-泰斯的摄影作品

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寻常中的诗意——关于乔治-泰斯的摄影作品

发布时间：2011-10-20 来源：色影无忌 作者：A. D. 柯曼 责任编辑：vivian

泰斯作品  Country Road, Lancaster, PA, 1961

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　　 一幅主题平淡的照片能够得到评判，是需要一段时间的。我曾遇到的最大难处，就是预见那一瞬间;生活的平淡成了永生的障碍。——乔治·泰斯

　　盖瑞·温诺格兰德(Garry Winogrand)在谈到沃克·埃文斯(Walker Evans)1938年那本著名的《美国照片》(American Photographs)时曾说，它“展现了美国是一个你能拍摄的地方”。他可能无意识地反照了“垮掉的一代”小说家杰克·凯鲁亚克(Jack Kerouac)世纪中叶那句一厢情愿的大话：他说，他可以“让托皮卡变为神圣”，大概是在寻找并揭示这座老套的中西部城市的灵魂精髓。

　　两方所说的，都是从同样的奇思妙想出发：从惠特曼(Whiteman)和马克·吐温(Mark Twain)，经路易斯·阿姆斯特朗(Louis Armstrong)、艾灵顿公爵(Duke Ellington)、查理斯·艾夫斯(Charles Ives)、阿尔弗雷德·施蒂格利茨(Alfred Stieglitz)、乔吉亚·奥吉弗(Georgia O’Keeffe)、玛莎·格拉罕(Martha Graham)、威廉·卡洛斯·威廉斯(William Carlos Williams)和埃文斯本人(还有其他无数人)，以身作则地证明并且展现了一种独特的美国式艺术、音乐、舞蹈和文学被创造出来。这类作品的规则、原材料、主题和主旋律可能都不是源自欧洲，而是这块土地的细节：其历史、文化、地形地貌、人民、语言，对于视觉艺术家而言，尤其包括那里的光线。

　　尽管乔治·泰斯在别处拍摄过一些精美的照片，但他用自己创作的岁月表明了美国是一个“你可以拍摄的地方”，而且秉承凯鲁亚克的精神，让它变为神圣。这并非在任何假冒神圣的意义上，而是提供了确凿的证据：这个国家如同其他任何地方一样，充满了生机，散发着神秘与神奇的气息，对着这里长久凝思，即便是寻常的细枝末节，所获的提高和超越不亚于法国的教堂，或者日本的假山庭院。

泰斯作品 Two Amish Boys, Lancaster, PA, 1962 - v2

　　“伟大的思想不过是空洞”，威廉·卡洛斯·威廉斯在叙事诗《裴特森》(Peterson，1946年)中这样写道，而在著名抒情诗《红色手推车》(The Red Wheelbarrow)中又将这一思想更具体地表现出来。从本质上讲，摄影所涉及的就是细节——具体的物和它们所反射的光。因为这些构成了直接的语境，而泰斯最关注的“物”，都是在美国东部海滨找到的，特别是在他的家乡新泽西，他的家族在那里可以追溯十代。经年累月，他的活动主要围绕着裴特森城，和威廉斯博士一样，深信这里可以充当一段史诗性陈述的依据和主题。

　　威廉斯分期写出并出版了他的长诗，泰斯也一样，一次又一次回到这座典型的北美城市，现在已进入详细考察的第五十个年头。裴特森成了美国东部城市的典型，一侧受海洋的挤压，另一侧则是广袤的大陆。泰斯关于这一主题的第一本书《裴特森》(1972年)，用以庆祝在纽约大都会博物馆的一次个展，这使得泰斯成为当时在大都会展出的少数几位仍在世的摄影师之一，当然也是最年轻的一位。这本书让泰斯在批评界获得了相当的认可，也得到贝列尼斯·阿博特(Berenice Abbott)、哈里·卡拉汉(Harry Callahan)、罗伯特·亚当斯(Robert Adams)，拉尔夫·施泰纳(Ralph Steiner)和约翰·沙考斯基(John Szarkowski)等行家的赞赏。至今为止，这仍然是任何一位有创意的摄影师对这座城市做出的最长期、最广泛、也最为严肃的回应。(2006年，他出版了《裴特森之二》，收录了自第一卷出版以来在那里拍摄到的照片)。

　　泰斯往往致力于大型项目，并且以连贯的书籍和展览形式来还原这些项目。他的作品让他横跨了美国大陆，甚至远及英国和前苏联。他尤其被那些很小、又不起眼的城市甚至小镇所吸引，一个或数个世纪的人类居所仍可以看到。他的第九本书《林肯》(Lincoln，1984年)是为庆祝美国总统林肯诞辰175周年，呈现了为以林肯的名字命名的城市、城市雕塑以及各种冠以他的名字的场所和物品拍摄的照片，包括一家汽车旅馆和一辆豪华汽车。为了1988年的《故乡：一次美国朝圣之旅》(Hometowns: An American Pilgrimage)这本书，他走访了三个完全不同、但现在成为标志的美国人的故乡：詹姆斯·迪恩(James Dean，印第安纳州费尔芒特)、罗纳德·里根(Ronald Reagan，伊利诺伊州迪克森)和马克·吐温(密苏里州汉尼拔)。

　　泰斯出生于1938年，通过因为一种传统的方式接触到摄影。一开始他只是十几岁的爱好者，加入了当地摄影俱乐部来磨砺自己的技能，在中学就学习商业摄影，辍学后又在纽华克一家照相馆任暗房助手，17岁时参加了美国海军，很快在美国海军超黄蜂号航空母舰上成了首席摄影师。他在担任这一职务时拍摄的一幅照片，航母船员在讲一架不慎失火的直升机推入海中的场景，刊登在《纽约时报》的头版。这引起了时任纽约现代美术馆摄影部主任的斯泰肯的注意，他购买了一幅作为纽约现代美术馆的收藏。当时，泰斯年仅20岁。

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