独家：专访华赛国际评委（三）

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独家：专访华赛国际评委（三）发表时间：2009-03-31 来源：无忌原创 作者：shenyi 点击数： 责任编辑：

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延伸阅读：

第五届华赛获奖作品揭晓

独家：专访华赛国际评委（一）

独家：专访华赛国际评委（二）

大卫-戴尔-帕克（David Dare Parker）

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关于大卫-戴尔-帕克（David Dare Parker）：

大卫-戴尔-帕克(澳大利亚) ，摄影师、沃尔克雷新闻奖获得者，在世界摄影界是关于南澳洲和亚洲题材图片的代表人物，其作品曾在《世界报》、《明星周刊》、《快报》、《焦点》、《澳洲地理》、《新闻公报》、《纽约时报》、《财富》、《澳洲时报》等出版物上发表。参与报道东帝汶独立运动、印度尼西亚民主进程。悉尼新闻摄影节的创始人之一，FotoFreo摄影节主席，沃克利顾问委员会委员。

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【精彩语录】：

　　你必须清楚地知道什么时候用photoshop,什么时候不能用。

　　在新时代，很多报纸会关门，但是纸媒这个形式不会消失。

　　做报纸的媒体人应该懂得尊重读者。人们买报纸是为了看新闻，不是为了看广告。

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色影无忌：作为第五届国际新闻摄影比赛(以下简称“华赛”)的评委，您对本次华赛的感受是什么？有什么给您留下了深刻的印象？

　　帕克：华赛的组织非常好。秘书长黄文全身心投入了此次比赛，她的工作能力令人赞叹。而且很多评委们都因华赛而成为了朋友。我很希望自己能听懂中文和中国的评委们多交流，不过尽管我听不懂，从评选中我也能感觉到大家在影像上的追求。这次华赛的得奖作品是凝聚不同背景的评委们各自的经验而选出的，是实至名归的。

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色影无忌：在评选中有什么印象深刻的作品，对得奖作品您如何评价。
　　帕克：很多作品都给我留下了深刻的印象，甚至有些是没有得奖的作品。这次参赛作品的整体水平很高，但很遗憾，得奖的名额是有限的，我只能做出几个选择。我很喜欢获得年度图片大奖的作品，它关乎人类的“终极命题”，母亲为了孩子而做出牺牲，是一种出自本能的行为。这张图片不是那种很“单薄”的影像，它有很多层含义，不单反映了致命的灾难，也表现了人类的情感。任何人、尤其是为人父母的读者，看了照片中母亲抱着孩子保护孩子的姿势，都会被感动，这是一张令人心碎的照片。还有一组反映肯尼亚的照片（记者注：即战争新闻类组照一等奖作品），你知道非洲是经常被新闻摄影所关注的地方，那组照片的其中一张拍的是站在门口的小孩。你能从中感受到那个孩子即将面临的危险，即使一个孩子在非洲一些地方生存都是很不安全的……（沉默）这是一张很难令人忘记的照片。

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色影无忌：您评选图片的标准有哪些，怎样的照片在你看来才是好照片？
　　帕克：我看图主要就是凭借自己的经验，我从事新闻摄影已有25年，我是从自己的“被拒绝”中不断吸取经验的。我从前是个自由摄影师，没人有帮助我，我必须自己学着如何编排自己的图片，即使给《时代周刊》投稿也是这样。我必须成为自己的“编辑”，必须学会从自己拍摄的所有照片中选出最好的投稿给杂志，日积月累，便积累了经验。此次比赛中我也是凭借这样的经验来挑选照片的。

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色影无忌：那您觉得中国摄影师目前还有什么不足需要改进？
　　帕克：我想就是自己编辑图片的能力吧。中国的摄影师应该学会如何更好地自己编排图片。你可以从一次次投稿的失败中获取经验，或者与不同的摄影团体进行交流，那样你才能更看清楚自己拍的作品。这也是我们（自由摄影师）一直以来这么实践锻炼的。
　　我在评选中看到很多单幅很精彩的组图，但是被编辑拖了后腿。我说的编辑是指在叙事上，比如照片之间的联系，整体的故事性等等。而不是指photoshop，这可能也是中国摄影师需要注意的。当然有的时候我们需要进行后期处理，不能过多地“修饰”拍摄到的素材，你必须清楚地知道什么时候用photoshop,什么时候不能用。作为一个新闻摄影师，不能歪曲真实是第一要则。当然，如果你从事艺术摄影，那就另当别论了，因为两者面对的市场不同。我注意到有些新闻摄影师自称为“艺术家”，这让我觉得很不舒服。因为作为一个新闻摄影师，要表现的就是你的拍摄对象，所以你必须对他们负责任，对他们的故事负责，应该忠实地表达他们的声音，而不是混淆视听，任意修饰。
现在，随着市场的丢失，我认识的一些新闻摄影师开始转型做艺术摄影，并不是说艺术摄影有什么不好，只是我觉得他们的转型是出于“无奈”。

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　色影无忌：那您对中国摄影师有什么建议么？
　　帕克：我认为中国的新闻摄影师已经在一定得轨道上，我没有什么特别的建议。要知道，全世界任何都放都可能诞生优秀的摄影师，孟加拉国可以，中国当然也可以。中国摄影师幸运的是，你们已经拥有了很优良的传统与历史，尤其在黑白摄影方面。我还是要强调，摄影师一定要诚实地记录你的拍摄对象，告诉外界你所处的这个世界的故事，这是你的首要职责，得不得奖并不是最重要的。
　　但是我想，从这次华赛来看，中国摄影师的表现总体还是很出色的，我说这些并不是因为我来中国“做客”，而是我确实看到了出色的作品。所以我并没有特别要批评的。

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色影无忌：2008对于中国来说是很特别的一年，中国经历了许多大事件。有很多记者拍了许多关于地震与奥运的照片，如何才能让作品在成千上万张同题材的照片中变得出彩？
　　帕克：老实说，比赛中我看到很多精彩的单幅照片出现在组照里，但是由于组照的故事性不够出色，使得这些照片无法竞争单幅作品的奖项。有一些作品非常出色但是最终没有得奖，并不是因为影像本身的问题，而是放错了组别，在其他组别它可能会很出挑。很惊讶吧？呵呵。

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色影无忌：对于多媒体时代您的评价是什么的。许多报纸关闭了，有人觉得新闻摄影师这个职业也要消失，您觉得有可能么？
　　帕克：很有可能的。现在我们已经有了很多多媒体工具，以我自己为例，现在的很多工作就必须拍视频。我是一个为传统纸媒工作过的新闻摄影师，我和《时代周刊》、《华盛顿邮报》都有过合约，现在我和他们的合作也开始做调整了，新加了多媒体的工作内容。我觉得新闻摄影师没有必要为此大呼小叫的，这是时代发展的必然，既然你想要生存，就必须完成这样的要求。作为新闻摄影师的第一要则是报道真实的故事，第二，就是要能维持生计，养家糊口。

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　我为多媒体科技感到兴奋，但我也不是很肯定它是否可以成为工作的全部。在多媒体成为提供资讯的最主要渠道之前，我们有电视，而现在我觉得网络的一些多媒体作品就好像之前我们看的那些“烂电视节目”。人们虽然容易沉迷网络，但是不容易在一个问题上长时间集中注意力。像youtube、facebook之类的网站，确实有大量的点击率，但人们通常都是一扫而过，而不会像拿着时代周刊十多页的专题报道那样有“沉淀感”。网络不如纸媒那样可以长时间抓住你的注意力，至少目前没有到这个程度。在多媒体资讯可以变得强有力之前，我们现在能做得的就是把这种视觉上的多媒体叙事体验带给读者，但这是一个“灰色阶段”，有的时候内容空洞，可能会有些令人困惑。

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　我之前参加过一次关于新闻事业未来的讨论会，在两个礼拜的会议中“摄影师”这个词只被提到了3次，但是有谈到文字记者应该拿起摄像机，这是我们摄影师们应该焦虑的。

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　色影无忌：那您的意思是不是将来记者将需要兼备文字、摄影、摄像等综合的素质，而不是单一的工作特长？
　　帕克：可以这么说，我知道这个要求很高，但是从目前情况来看，确实如此。谈到现在纸媒的困境，其实并不是纸媒这个媒介要消失，背后的原因是因为纸媒上的广告在不断消失。不少广告商都认为网络是下一个时代的主角，而且网络的空间很大，所以在网站上投放广告比纸媒上便宜很多。不过现在广告商也意识到放在网上的广告真正能吸引的客户并不多，所以这也是他们困惑的地方。

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　色影无忌：您认为目前纸媒的困局是由于金融危机还是科技发展的必然结果？
　　帕克：当然是科技的发展的必然。其实金融危机给网络带来的冲击并没有那么大，不管在哪个国家都是如此。虽然现在摄影师们可以抱怨是金融危机使得他们没有“活儿”做，但20年来，事实是，有很多任务一直没有人去做，只有少部分的优秀摄影师在做这些。而且，现在有很多事情都在打击大多数摄影师的自尊，比如知名摄影的出版作品、各种摄影比赛等等。但是其实那些名摄影师是一个小的团体，他们互相赞扬彼此的作品，而大多数摄影师的工作目的并不是要让自己的作品放在摄影杂志上，让人们恭称为摄影家，而是要为大众报道新闻，为大众服务，不然的话我们的工作有什么意义。

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但是由于现在“没活儿”的情况，不少新闻摄影师到处参加类似平遥这样的摄影艺术节，人们给他们颁奖，为他们庆祝，他们可能由此变成了名人，但这多少迷失了新闻摄影的本质：即使传达人们的声音，是那些如果我们不去，他们就无法表达的声音。
　　我现在并不知道解决的办法是什么，但我们必须努力传达人们的心声与故事，不管用什么方式，不论是用静态的影像还是动态的视频。