色影无忌:除此以外,也有其它一些鼓励年轻、有潜力的摄影师的途径?
莱斯利·马丁:是的,我们有很多项目鼓励有潜力的摄影师。我们有“第一本书”系列,为很多摄影师出版第一本个人画册,就是前面提到的个人专刊。光圈有这个传统,我们有黛安·阿勃斯的第一本书,我们有南·戈尔丁的、斯蒂芬·肖(Steven Shore)的……这些是在1970-80年代,最近的话,像德国女摄影师Loretta Lux等,也许我们为其出书的时候他们还不是很有名,但他们中很多人后来成为了大家。
除此以外,我们也有一些拍摄项目,也如最近的“绿卡(Green Card)”。沈玮是其中的5个摄影师之一。这次对我们来说也是有些实验性质的,我想这会是一个很好的方式来让有潜力的摄影师不断进步。
色影无忌:这个项目听起来很棒,因为似乎它不仅是一个拍摄任务,还有很强的互动性在里面。
莱斯利·马丁:对,它也有很多与社会问题的联系,比如金融危机、城市人口、营养品方面的问题,等等,是很跨界的一个活动。光圈在纪实摄影领域有着悠久的传统,所以,这样的跨界实践对摄影师是一次不错的经历。
摄影的挑战:如何保持新鲜
相机型号: LEICA C-LUX 3 iso: 400 快门: 1/40s 光圈: f4.1 062253452b7.jpg (89.31 KB, 下载次数: 1) 下载附件 保存到相册 2015-1-17 21:14 上传
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特伦特·帕克作品
色影无忌:我看到有一位玛格南摄影师的作品,来自澳大利亚的特伦特·帕克(Trent Parke),紧挨着光圈的展览。
莱斯利·马丁:噢,特伦特·帕克是我很熟悉的摄影师,他的作品不光黑白,彩色的也非常精彩。
色影无忌:我看过他一些彩色中画幅作品,也非常喜欢,但最初令我印象深刻还是他的黑白作品,比如那本书《梦/人生(Dream/Life)》……
莱斯利·马丁:我也是。他出道时是拍黑白的,还有一本书《通向午夜的几分钟(Minutes to Midnight)》,还有那些水下拍的照片,都非常好。这次看到印刷品我很高兴,以前我看过的是其它形式的展出。
色影无忌:那么诸如此类传统风格的纪实摄影,光圈还在支持吗?
莱斯利·马丁:当然,我们继续接受传统的纪实作品。只是在这种风格里面,我认为,比较难以呈现出有突破性的新点子,除非有人像特伦特·帕克这样,有非常个人化的视角。在我们最近出版的摄影师作品中,有两个摄影记者,一方面拍的是那种人文关怀的纪实,但照片并不是传统的黑白,一个是乔纳斯·本迪克森(Jonas Bendikson),来自玛格南,还有一个是乔纳森·托高夫尼克(Jonathan Torgovnik)。
色影无忌:前者是那个挪威人?
莱斯利·马丁:对,他的作品非常有意思,仍是传统题材,仍然使用35mm相机,但他的视觉传达方式令人感到新鲜。你知道,不管怎样,讲述故事固然是重要的,但是尝试发展出新的看故事的方式同样重要。因为否则的话,你有没有这样的经历,有时当你看一部作品时好像早已看过?这样的话,人们无法用心去看,不愿去了解故事,总是说同样的老话……
色影无忌:所以摄影语言还是需要不断更新的。
莱斯利·马丁:是啊。当然了,也不要误解我的意思,这里面是有余地的,在新的形式和基本的故事讲述之间。但我认为,对我们来说,我们要寻找的是摄影有所改变之处,有所拓展之处。这很难,实际上我觉得这是最难的一点,我看过来自世界各地无数摄影师的作品集,最大的挑战其实是让你的摄影保持新鲜。
光圈画廊:现在是艰难时期
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光圈画廊,库德卡“入侵”系列大型回顾展期间
色影无忌:光圈在纽约有专门做展览的地方,光圈画廊?
莱斯利·马丁:对,我们有画廊。
色影无忌:最近怎样?运营的还好吗?
莱斯利·马丁:现在是艰难时期啊,在纽约这些日子很困难。你知道我们通常是不卖作品的,我们是非盈利机构。但是,首先,保命还是要紧,所以下一个展览我们将会提供给摄影师出售作品的服务。事实上对摄影师非常有好处,如果他们在纽约没有画廊代理,我们可以帮他们,通过分成我们也能贴补一点成本。我们并不完全和画廊一样,画廊是五五分成,我们得到的比例低得多,摄影师将获得剩下的全部。
色影无忌:这是个好办法……
莱斯利·马丁:是啊,所以也不需要大的投资。
色影无忌:有没有考虑来中国拓展市场?
莱斯利·马丁:说实话,我还不知道从何入手。这是我第一次来中国,我得先搞清楚状况。接下来我会去北京的三影堂转转,他们有不错的展览,出过一些不错的书。
色影无忌:而且他们也很支持有潜力的摄影师。
莱斯利·马丁:是的,我看过他们网站,上面有一些英文访谈,对我了解中国这方面的情况很有用处。
色影无忌:上海也有一些不错的画廊,在做一些有趣的事,同样也出版画册。
莱斯利·马丁:很可惜这次我不能去上海。上海也是很神奇的地方,希望下次能去。
关于中国摄影:我们更想了解中国的纪实作品
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正在旧金山当代美术馆(SFMOMA)展出的中国纪实摄影师骆丹作品