莱斯利·马丁：最大的挑战是让摄影保持新鲜

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莱斯利·马丁：最大的挑战是让摄影保持新鲜

发布时间：2009-10-14 来源：无忌原创 作者：满异 责任编辑：my

        “光圈”基金会是著名的非盈利摄影机构，由安塞尔·亚当斯等多位摄影师于1952年共同创办，并推出《光圈》杂志。如今，“光圈”已发展成享誉全球的摄影组织，旗下包括杂志、书籍出版、展览、教育、奖项等分支，系统性地全面推动着摄影在世界范围内不断向前发展。从60年代到今天，“光圈”出版部已出版了超过500本摄影书籍。

        作为一名资深编辑和出版者，“光圈”出版部主任莱斯利·马丁（Lesley A. Martin）女士曾编辑出版过40多部摄影书籍。她首次来华，在平遥接受了色影无忌的专访。

延伸阅读：

设计者详解：一本光圈出版社摄影画册的出炉过程

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相机型号: Canon Canon EOS 400D DIGITAL    iso: 100    快门: 1/160s    光圈: f7.1

莱斯利·马丁（Lesley A. Martin）在采访现场

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关于展览：摄影潜藏着无限的可能

相机型号: LEICA C-LUX 3    iso: 100    快门: 1/60s    光圈: f2.8

光圈基金会展区内的作品，即“黑照片”和“白照片”

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  色影无忌：我们知道光圈基金会于1952年由安塞尔·亚当斯（Ansel Adams），多萝西·兰格（Dorothea Lange）等摄影家创立。经过超过半个世纪的时间，摄影有了很大的变化，光圈基金会有没有经历一些改变呢？在哪些方面？

        莱斯利·马丁：当然有改变。首先是硬件方面，杂志和以前不一样了，举个例子，最早的光圈期刊只有这样大小（大约介于32开与64开之间），里面是黑白照片，而且事实上，文字比照片要多，因为照片的制作费用昂贵。现在的光圈杂志如你所知，大开本，全彩色印刷，更加国际化。而且现在我们相当重视当代艺术领域的摄影作品，有实验性和创意性的作品等，当然也有走传统路线、经典样式的摄影。

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色影无忌：这次光圈基金会展出的作品即是这样充满概念性和抽象化，观者应该怎样去理解它们？

        莱斯利·马丁：这个展览是基于一本书，作者是莱尔·雷克斯（Lyle Rexer），他也是这个群展的策展人。在这本书里他追溯了抽象摄影的历史。你知道，摄影通常被认为是具象的艺术形式，这儿，我拍一张桌子，照片上它就是个桌子。但是在此表象的下面，摄影其实潜藏着无限的可能。历史上有很多摄影师钟情于拓展抽象摄影的手法，以此表达对世界的看法，作以哲学上的思考，甚至就是针对摄影本身的开拓。就像这个展上以及莱尔书中的作品，事实上大量的当代作品是关于摄影材质的探讨。比如那幅全黑的作品，那是用扫描仪直接扫描纸张上面的灰尘，非常有趣的点子……因此我要再次强调的是：对一张照片，我们观看的极限是什么？还有紧挨“黑照片”的一张大尺寸像空白纸的作品，其实仔细看，照片上那些细屑是摄影师刮下的胡子渣。所以我举“黑照片”和“白照片”的例子，就是说这样的作品它看起来非常抽象，然而实际上也是非常具象的，一个是灰尘一个是胡子渣。

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色影无忌：展览中一位作者Charles Lindsay，他的作品似乎不那么抽象？

        莱斯利·马丁：他的作品非常有趣，他用负片效果表现油质以及其它一些微观物体的肌理，放至大尺寸，就像显微镜下的世界。他的作品关于有机物和自然界的形态，但是用自己的方式重新创造了它们。

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        色影无忌：你是否认为这是一次面向未来的展览？因为包含了丰富的可能性，给影像的可实验性留下广大空间。

        莱斯利·马丁：是的，这个展览充满着各种各样的可能性。我不相信摄影是有限制的，只有一种或另一种摄影，不，我不这样认为。光圈作为一个基金会，我们鼓励不同类型的摄影里最好的作品。你看到光圈创始人，亚当斯、兰格、摩根，他们的路数完全不同，但是这些人能够走到一起，为了交流探讨彼此的想法而共同创造出一些东西来。

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光圈基金会展出的Charles Lindsay作品

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相机型号: LEICA C-LUX 3    iso: 100    快门: 1/500s    光圈: f4

莱斯利·马丁（Lesley A. Martin）与无忌工作人员合影

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  色影无忌：光圈曾出版过特刊，整本杂志专门介绍一个摄影师，像库德卡。

        莱斯利·马丁：是的，光圈出版过很多个人专刊，专门为一个艺术家的，我们现在也在做。库德卡非常了不起，实际上我们现在与他仍然保持着合作。

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色影无忌：所以看到这次的展览，联想到许多年前的库德卡专刊，可以看到光圈对摄影多样化的包容。

        莱斯利·马丁：对，这是我们的目标，保持灵活，只要是最好的，新的点子……有时即使是传统形态的摄影，也会有新的点子令它焕发生机。比如我们去年为库德卡1968年拍摄的纪实系列出版了画册《68年，入侵布拉格（Invasion 68:Prague）》，在纽约的光圈画廊做了大型回顾展，对他这一专题进行了最全面的回顾，这在之前是没有过的。所以尽管是旧作，仍有新的方式可以呈现，这个展览对很多当代摄影师也有启发。

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色影无忌：尤其是在去年，捷克遭前苏联入侵40周年之际……

        莱斯利·马丁：是的，所以也是很好的纪念方式，回顾这40年的历史。

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光圈的传统：鼓励有潜力的摄影师

由“光圈”出版的南·戈尔丁首部摄影书

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  色影无忌：那么光圈有没有与中国摄影师合作的经验？

        莱斯利·马丁：我正在考虑这方面的事情，我看了1980年代中国摄影的展览，有很多有意思的东西；我也参加了一些相关的活动，其中有些是我已经知道的摄影师，但还有很多人是我不认识的。10年前光圈做过一本书，有关中国跨越50年的历史影像，那时我还是个很年轻的编辑，我记得当时做起来难度很大，因为关于中国摄影的资料非常难找。现在自然是容易多了，我可以来到这里亲眼目睹这激动人心的场面。那本书可能是光圈做过的关于中国摄影最大的一件事了，另外，在杂志里我们有登载过很多关于中国摄影的文章。

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    色影无忌：仅仅是出版物吗？有没有在其它一些方面接触到中国摄影师，比如奖项、基金等？

        莱斯利·马丁：还没有，我们有评选最佳作品集的奖项——光圈作品集奖（Aperture Portfolio Prize），它是面向全球的，尽管我不知道中国摄影师是否会感兴趣。因为需要一定的申请费用（25美元），而且申请人也必须是《光圈》杂志的订阅者，因为这样他们会知道我们需要什么样的作品，而我们也能找到适合我们的摄影师。我不知道是否会有中国摄影师愿意参加，但这是一个很好的方式让我们看到中国的摄影作品。操作起来很简单，在网上就可以申请。