周明：用超越上海人的观点来看上海

笨笨嘉 · 发表于 2015-3-20 23:10

周明：用超越上海人的观点来看上海

发布时间：2010-03-22 来源：无忌原创作者：满异责任编辑：my

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继《卸装》、《作秀的城市》等都市摄影力作之后，周明再次将镜头对准上海这座前沿大都市，而不同于以往的是，这次他选择了站在高处，用一种宏观的视野俯瞰上海。

延续了黑白影像的“灰度哲学”，和对客观世界如手术刀般精准的切割与重构，《都市形而下》用不同寻常的视角冷眼看上海。高度发达的现代化城市地貌在正方形的画框中铺展开：人流和交通抽象成平面的肌理；庞杂的新建筑与老住宅相互拥挤，使我们想到上下班高峰挤地铁的各色人流；五角场的未来主义高架桥与平躺在莲花路的“楼脆脆”共存；红旗飘扬、烟花绽放，象征权力的高塔永远直立着插入云霄……像极了几十年前科幻电影里的画面，甚至我们今天看它们时仍有一种陌生感——充满挑衅，非常刺激；然而，这真的是我们生存的空间，我们的生活真的被这样“形而下”的解构着。受刺激的感觉或许也不赖。

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笨笨嘉 · 发表于 2015-3-20 23:11

相机型号: SANYO Electric Co.,Ltd. SX215 iso: 100 快门: 1/437s 光圈: f5

摄影师周明在山西晋祠

笨笨嘉 · 发表于 2015-3-20 23:12

用十年之功创作一个比较完整的城市三部曲

相机型号: Canon Canon EOS 5D Mark II iso: 100 快门: 1/40s 光圈: f4

《都市形而下》

笨笨嘉 · 发表于 2015-3-20 23:12

色影无忌：先说说拍摄这组照片的缘起吧，从什么时候开始这个系列的？

周明：我拍城市及其生活大概是从1985年开始，以前多数采用街头拍摄，当时的手法自然松弛，在那时用的人不是很多，所以自我感觉和观众的反应都还过得去。但近年来这么做的人多了，手法也好，照片也好都不错，这给我带来了挑战。我想该是改变一下自己的时候了。2001年我出了一本个人画册后就转向了，开始拍摄无人而别样的都市景观，在上海当时也还少见。2006年这个名叫《卸装》的专题结束，做了不少展览，最后又出了一本画册，叫《海上观·观上海》，社会反响不错，于是鼓励了我，我开始设想在此基础上进一步展开。《都市形而下》的构思就是这样来的，前一个专题因平视而显得横平竖直，非常规矩，这一次则是俯视的角度，画面膨胀而动荡。自2006年开始，到现在这个专题已接近完成，所以从去年开始发表和展出。现在我的下一个专题也构思好了，即将开拍，如果2011年顺利完成，那么我就是用十年之功创作了一个比较完整的城市三部曲，名字嘛，也有，但暂不公布了吧。

笨笨嘉 · 发表于 2015-3-20 23:13

色影无忌：这些照片都是站在很高的地方俯拍的，这样做的考虑是什么？

周明：我告别以前的扫街，就是想使自己的拍摄主题更大一些，更直观一些，但上海是个超级大城市，即便在《卸装》中用超广角也只是拍到了城市的某个小小的角落而已。所以我想提升自己的观察视角多少能够改变一下。

笨笨嘉 · 发表于 2015-3-20 23:13

当我爬了这么多的高楼之后，我深感这个判断是正确的，而且有意思的是：你在地面其实是无法预想楼上看到的景象，很多时候地面杂乱无章，枯燥乏味但自上而下的俯瞰却非常精彩，有时地面看壮观动人但上去一瞧却没啥意思。

笨笨嘉 · 发表于 2015-3-20 23:14

被人拒绝，被人驱逐，那是经常的事，更多的是辛苦攀爬而一无所获

《都市形而下》

笨笨嘉 · 发表于 2015-3-20 23:15

色影无忌：拍这个系列时有没有遇到一些困难？比如登高到足够的高度，寻找合适的机位等。

周明：专题的拍摄就是要面对各种各样的难题，喜欢摄影的人谁的手上都会有些俯视的照片，而且我敢说，就单张表现来讲也许比我更强，但假如你专拍俯视，就更显不易，因为必然会遇到许许多多麻烦。比如：怎样上到你想去的高楼，这时机会可能比设想重要得多；怎样找到合适的角度，这时耐心也许比器材重要得多；怎样把握理想的天气，这时运气大概比技术重要的多；怎样得到精彩的作品，这时积累一定比才能重要得多。这几年中，被人拒绝，被人驱逐，那是经常的事，更多的是辛苦攀爬而一无所获。这些当然都不算什么，因为上海的高楼实在是太多了，总有下一个的。对我来说，机会到底是怎么回事？机会来自于毅力和耐心。

笨笨嘉 · 发表于 2015-3-20 23:15

色影无忌：这组作品初看像是对城市地貌的考察，冷静、客观，再现着城市的肌理。那么作品名“形而下”该如何理解呢？

周明：夸张一点讲，起题目不比拍摄容易，开始也想了几个名字，虽然也准确，但并不满意，直到2008年想到“形而下”才最后定题了。因为这个词里有“形”和“下”，非常有意思，更重要的是看到这个词肯定会联想到“形而上”。这个题目得到了普遍的肯定，昨天我在上海全摄影画廊的个展《都市形而下》刚开幕，有位策展人还夸这个名字。影展前言是评论家林路写的，其中有段话好象就回答了这个问题，不妨就借用一下：“周明照片中不仅是一种抽象的描写，同时带来了神秘的暗示，将都市的威严和权力象征通过形而下的力量轻松地解构了。我们看到的是“形而下”的、具体的，可以捉摸到的都市，然而从感觉上却是形而上的抽象，是一种权力和欲望的象征。从哲学的意味上说，形而下是以具体的客体为基础的研究，也可以叫科学，就像是周明通过照相机这样的科学工具带给我们的视觉快感。而“形而上”则是对具体的客体的抽象和超越，也可以叫哲学——我们在这些俯视的画面中，读出的不仅仅是都市的表面的庄严，更重要的是，我们看到了人性的扭曲和分裂。”

笨笨嘉 · 发表于 2015-3-20 23:16

色影无忌：有几幅照片是在特殊的时间点上拍的，比如放烟花的夜晚，莲花路倒楼的现场等，给观众带来丰富的想象。在拍摄时机的选择上，也是经过一番思考的吗？

周明：毕竟我以前长期的拍摄都属于抓、抢、偷拍一类，所以即使用中型相机，甚至大型相机，只要有可能，我还是会强调瞬间性表现的。这是摄影的最基本属性，不应忽视的，如果照片具有这样的效果，你的照片就比较绝，绝无仅有呀，不可重复呀。

笨笨嘉 · 发表于 2015-3-20 23:17

现在比较流行主观和感性，而我却呆在另一边

《都市形而下》

笨笨嘉 · 发表于 2015-3-20 23:17

色影无忌：之前你多用135胶片捕捉现实世界的超现实意味，这次为什么使用了66方画幅？

周明：小型相机对于鲜活灵动的人物和生活状态的拍摄是最好的选择，但拍摄场景就要求画面的信息量要更多和更精细，虽说120相机还不够极致，但已经相当不错了，毕竟我还要考虑其他的一些因素嘛。至于为什么选择了正方形的画幅，一方面是想和《卸装》长方形的67画幅区别开来，另一方面也觉得正方形对于俯瞰有种很特别的视觉效果。

笨笨嘉 · 发表于 2015-3-20 23:18

色影无忌：你之前的作品似乎一贯透露着理性，而在这次的作品中更为明显，你认为呢？

周明：我的性格是冷静的，拍出的照片也是这样，过去是这样，现在是这样，将来恐怕仍然是这样，变不了了。经常有人把我和陆元敏比，其他的不谈，单讲作品的气质，他是主观和感性的，我是客观和理性的，现在比较流行主观和感性，而我却呆在另一边。

笨笨嘉 · 发表于 2015-3-20 23:19

现在我看上海更多了一层参考，那就是和世界的关系

相机型号: Canon Canon EOS 5D Mark II iso: 160 快门: 1/60s 光圈: f4

《都市形而下》

笨笨嘉 · 发表于 2015-3-20 23:20

色影无忌：你的摄影跟上海息息相关，从135到宽幅再到中画幅，用各种拍摄方式去观看和介入上海这座城市。作为摄影师，谈谈你对上海的感受。

周明：我是15岁来到上海，到现在都35年了，可以说既不是老上海人，也不算新上海人。对上海既熟悉又陌生；既喜爱又厌倦。这种矛盾在陆元敏的照片里是没有的。但现在我看上海更多了一层参考，那就是和世界的关系。我更想用超越上海人的观点来看上海。

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