张元：有种，所以无所谓

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色影无忌：被拍摄者自己喜欢这组作品吗？有没有第一眼看照片也被吓到的？

　　张元：当然有！葛荟婕（时尚模特）被拍了那么多照片，她就是模特天天被拍，但是她看到这次的照片特别高兴，因为她感觉看到了自己——真的是她。
如果一个艺术展会给人刺痛感，我觉得这也是一种力量。

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张元作品《有种》之覃钰柯

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我对摄影没有欲望

　　色影无忌：您在北京电影学院学的是摄影，毕业后做了导演，这些年来在摄影上有什么经历？

　　张元：我给自己的电影《疯狂英语》、《金星小姐》、《广场》做过摄影师，没给其他导演做过。对我自己来说驾轻就熟，平时我也不喜欢拿相机拍东西。如果没有一个题目，不是工作的话，我是不会碰相机的，没有兴趣。

　　我对设备也没有爱好，再好、再差的电影摄像机我也可以用，只要它转动，通过光圈完成影像，就是一个好的设备——相机也一样。这次拍摄“有种”，我用的120相机，是我很早以前朋友送给我的Mamiya。

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　色影无忌：为什么你是学电影出身，现在反而对摄影没有兴趣？

　　张元：我也是学绘画出身，但如果没有设定的工作，我不会动画笔。拍电影也一样，如果没有我感兴趣的题材，我不一定要去拍电影。艺术不是一定要去做，没那么迫切，不做艺术也能活下去。电影也好、摄影也好，艺术只不过是在把我的想法传达出来。

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色影无忌：前两年你在上海也办过一次摄影展《影像记录世界》，和这次展览有没有什么联系？

　　张元：有一些联系，那次的作品包括《广场》、《疯狂英语》、金星、崔健等等，某种程度上记录了1992年到1999年中国的一些变化，有性方面的、摇滚乐方面的……是以中国为中心的一个大舞台效果。今天的《有种》也是这样，记录了当今年轻人的生活状态。

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　色影无忌：《有种》里的年轻人和《北京杂种》那时期相比，有什么差别？

　　张元：周边的生活环境肯定有变化，但“年轻”是不变的。都是一个年龄段的人，有很多困惑，这一点是相似的。

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张元作品《有种》之覃钰柯

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艺术无论多么躁动，都会有起有落

　　色影无忌：你要求“有种”里的人都要有一颗“躁动的心”，如果你在创作期天天跟着躁动，会不会累？

　　张元：为什么会累？任何一个艺术形式，无论多么躁动，都会有起有落。人的心也是这样，不会每天都那么高兴。

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　没有起伏不是好的艺术作品，最好的作品需要有留白，需要有空间感——就像拍照片一样，你把光圈规定在多大的时候，你就知道哪些地方是虚的，哪些地方是实的。规定光圈的那一瞬间，你就已经知道了你的取舍在什么地方。

　　拍照片就是调动光景，然后放准焦点，再一个就是注意你的边框——再简单也需要有这些，这个是构成一个好的影像的最基本的做法。

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色影无忌：现在拍《有种》和当年拍《北京杂种》时相比，心态上有什么变化？

　　张元：当时来说是很自由的，自由在于我是得到法国政府、外交部和文化部的奖金，香港我一个好朋友资助我，这个电影不求任何回报，也没有剧本，也没有人规定我什么时候要把这个故事做完，可以说是随心所欲。

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　今天的《有种》可能更加随心所欲，没有规定要我表达什么，我也没有什么商业目的，就是我的一个表达，没有限定——我觉得这才是做艺术的最好的心态。

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张元作品《有种》之李昕芸

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在束缚中寻找自由

　　色影无忌：拍完电影《有种》之后，有什么别的工作安排？

　　张元：6月份可能会拍一个舞台剧，还在计划中。我有很多种方式可以用来表达艺术，艺术是什么？艺术就是因为有人想追求自由，自由的概念就是不受束缚。我们在生活里面没有办法不受束缚，生活有很多责任，只有艺术的想象空间可以不受束缚——当然这也是相对的。

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拍照也要受束缚，要受四个边框、感光度、胶片曲线的束缚，但这一切束缚正是表达你自由想象的最好的媒介。这就是人生的哲学，也是人从年轻走向成熟必须要学会的东西，在束缚当中寻找自由。

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　色影无忌：也是一种平衡。

　　张元：也许你一辈子都找不到这种平衡，但必须去适应它。就像在我的眼里没有什么成功的人，也可能是做了艺术这一行，也就没什么“成功”这两个字可言了。因为一个艺术家可能永远会生活在焦虑和不平衡当中，或者是对这个社会的不平有一种担忧、不满，从这个角度来讲，有什么“成功”而言呢？