佩尔：亚当斯教我如何用光线奏乐

时光章【光影】

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笨笨嘉

没有什么能比一枚炸弹更美了

佩尔作品《死亡的乐器》

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色影无忌：你提到形式感，让我想到你的一个著名系列，叫“死亡的乐器”，拍的是飞机的各种局部，为什么取名叫“死亡的乐器”呢？

        佩尔：我拍的是军用飞机，这个系列里拍的每样东西都是为了杀人而造出来的（武器），这是我给它取名叫“死亡的乐器”的原因。很多时候你会看到照片被拍成了“军事”风格，我指的是一成不变、人云亦云，我不想那样拍，我拍这些东西是想表现这个时代我们在做什么，我们花费了那么大力气，来制造这些“死亡的乐器”。这些东西造得精美简洁，美得令人吃惊，当你注意去看你会发现，没有什么能比一枚炸弹更美了，它的外形真的很漂亮，然而把它造出来的全部目的是为了杀死某个人……

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色影无忌：存在这样美丽的事物，然而只为了杀人，这是否矛盾？你个人怎么看待这点？

        佩尔：我觉得很恶心。是的，完全的对比。我拍这个系列是想说，希望人们看到这些美丽的东西时扪心自问，我们为什么造出它们？我们为什么作出那么多努力，来把杀人机器造得如此完美？

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艺术应该来源于它所从属的文化

佩尔作品《死亡的乐器》

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     色影无忌：在展览开幕式上你做了富有启发性的精彩演讲，你给中国摄影师的建议是他们应该找到属于自己的方式，是什么让你想到这一点？

        佩尔：我看到摄影在中国是新兴事物，中国的摄影师都在尝试不同的方式，然而对我来说，提到中国摄影，我只会想到郎静山，这是我唯一能想到的，他并不强调自己多么与众不同。但我觉得以后会有很多很棒的摄影师，这只是时间问题。我真的认为，艺术应该来源于它所从属的文化，对中国来说，摄影家、画家、诗人……不管从事哪种艺术的人，应该探讨属于中国的东西，那不是政治，政治只是其中很小的部分，关于中国文化的东西则广阔的多。

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摄影会不断拉拽着你，带你到更远的地方

佩尔的风景作品

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色影无忌：你来自丹麦，年轻时移民到美国，你是怎么开始从事摄影的？

        佩尔：我到美国的时候学的是广告，在学校里学了两年广告设计，毕业后我开始从事的是电视台的商业拍摄以及图形设计等等，那是大约1971年。我工作中有需要摄影的部分，通常我们有专职的摄影师来做，但是有一次我想，为什么不干脆自己来拍呢？我本来就对摄影很有兴趣。于是我买了台很棒的相机，找了双结实的靴子，开始出去到处拍照，后来我遇到了安塞尔·亚当斯。最早是在1969年我看到他的作品，我想应该是在一本美国杂志《现代摄影》上，我一下惊呆了，很想知道这个人是谁。那时只看到4、5张，但我被他作品中强烈的氛围所感染，那种感受是我之前从没有过的。你知道，摄影是很容易上瘾的，你投入的越多，追求的就越多，不管是从哪个角度进入，你会越来越想提炼出自己的工作方式和思考方式，然后摄影会不断拉拽着你，带你到更远的地方。

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   色影无忌：于是你成了职业摄影师？

        佩尔：对，一开始是做商业摄影，后来我对商业摄影厌倦了，因为做的所有事情就是制造一件产品，把一个东西拍到最完美，报酬是丰厚的，但慢慢会变得无趣。

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  色影无忌：转为追求个人作品的时候，是从拍风景开始？

        佩尔：开始是拍风景，然后是静物。

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我认为爱德华·韦斯顿是最好的美国摄影师

佩尔的“铝”系列

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   色影无忌：其中你自己最喜欢的作品是？

        佩尔：我自己最喜欢的是“铝”系列，拍的就是一个铝块，很小一块。我就坐在我的房间，仅有的人造光源是一支灯泡，光打上去能看到所有细微的金属线条，我寻找不同的角度去观察，那真是美到家了，超越了一块金属本身。关于人造之物的艺术再现，这在之前是没有的。我把金属块放在楼梯上，把相机固定在一个角度，就一支灯泡。

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色影无忌：这让我想到爱德华·韦斯顿，他也是关注静物、细节，作品中同样有优雅的气质。

        佩尔：我认为爱德华·韦斯顿是最好的美国摄影师，安塞尔·亚当斯很伟大，但韦斯顿是在不同的层面上，他不像亚当斯的作品那样刚劲有力，一眼看过去去你就能获得感受，韦斯顿更含蓄、平静，就像你们中国人所说的“禅”。

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关于亚当斯：我有个助手，和他的助手结婚了

1976年在优胜美（约瑟米）地

左起第三、第四位分别是佩尔·伏尔廓孜和安塞尔·亚当斯