阿历克斯：打开进入内心的一扇大门

笨笨嘉

色影无忌：在你的短片中有提到“无法停下来的敌意或者是无法解除的敌意”我是否可以理解为你曾经是带有敌意的看待你的生活或者这个世界，请问现在你的眼光还是如此吗?

　　阿历克斯：这是一种诗意的去表示的方式，表示如何面对那些肖像和感受，我在拍这些肖像的时候，我必须要正面地去面对那个我要拍的那个人，我也不得不去观察他，去评价他，比如说去评价他如何在空间中摆放他的姿势，总是有一种挑战，在相机中总是有这种挑战的存在，没有任何一个人有一个相机摆在他面前的时候，他会感觉到很舒服，我把相机拿在手里的时候，我不得不开启一条寻找的道路，寻找照片它自己的特质，特别是通过照片来体现我希望模特所表现的特质，相片会变得更加有张力。有的时候我会感觉像是在打拳击一样的目光，一旦拍完这个照片之后，所有的这种关注都会消失，这是为什么我不喜欢拍那些微笑的人的肖像，也不喜欢拍那些表情很幸福的人的肖像，我特别希望被我拍的人能够同去观察这个照片的人产生一种对话，他们的目光可以交汇，这样通过某种方式，看照片的人和被拍照的人他们都可以发现自己内心的一种独白。

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　色影无忌：你现在还是在坚持用胶片相机?

　　阿历克斯：我用的是一个传统的胶卷相机。我爱上摄影就是通过当时的胶片，菲林，我经常想我是不是应该用数码相机，但是问题是这个数码相机经常会偷走我的信仰，就是如何去凝视，去改正，再次去改正，如果用数码的话，它一定会把我的信仰消灭掉，让我的信仰丧失。

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　我拍照之后会有一段时间，在你把照片洗出来之前会有一段时间就会去幻想在这个照片上能够看到什么，你可以想得特别好，你会觉得自己拍得很好，也会让自己有好奇心，但是数码相机就会让我的梦想立刻烟消云散，我使用胶片的相机更主要的是因为我特别喜欢它的银盐体现出来的诗意。

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每个人在做梦的时候都是在跟自己进行对话

　　色影无忌：在你的短片中有一段是你在梦中和一个铜人雕像对话，这段表现的是不是你和另外一个自己的对话?还有你的片子里提到很多已经去世的朋友，你再回首这部片子的时候心情是怎样的?

　　阿历克斯：就像所有的梦境一样，每个人在做梦的时候都是在跟自己进行对话。第二个问题，当然看到这些照片的时候非常痛苦，让我坐下来在黑暗中看这个短片的时候，看看那些亲爱的人都已经走了，很多、很多事情，不光是死去的人，因为你看到的就是你自己的生活，那个年代你是怎样的，你过着什么样的生活，你是如何的点点滴滴，这只是一种心灵药，让你不去精神病医师、心理医生那儿就可以自己治疗自己的创伤。

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　色影无忌：你的肖像作品中通常被摄者通常都是直视镜头的方式，你为何选择这种观看方式?

　　阿历克斯：对于我来说一个摄影师的目光必须要有他的一个意图在里边，是有意识的，我们的意识，让你的创作具有它应该具有的特质，我们在拍肖像的时候总是以正面凝视的方式去拍摄，我就是在这样的一个空间里边，把自己培养出来的，我很喜欢找到被拍摄人的眼睛，我作为摄影师我知道我在做的是什么，我想的就是我要把观众的目光带到哪里去，因为在这里边我们需要光线对焦，就在那里体现你的意识或者是意图，光线和焦距所在的地方就是你这个眼光所及之处，创造这样一种意图。在我给别人拍肖像的时候这是我的一种任务也是一种注视的方式，很多时候我去拍那些女人，有的时候看到很多照片通过光的布置，有一些女人被拍得非常美丽，我就会觉得看到这种照片很少冒犯，因为我觉得它不真实，我的感觉就是我不是很喜欢某种满足别人的快乐，用这种所谓的美满足别人的快乐，这个在这里很难解释。我想去展示的就是人本身，所谓的美的这种想法，完美的想法，当然它有各种各样的表现方面和侧面，传统的这种美的概念，大家在时尚的片子里边看到的，通过各种光的处理展现出来的，我做的这些肖像，就只是为了赞美生活，当然所有的照片，所有的肖像都是一个人存在的印记，也是这个人不在的印记。

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　色影无忌：你对未来的期待是什么样的?

　　阿历克斯：我对未来期待什么?就是幸福，如果要不是这样的话最好还是不要等待未来了，我也不知道什么是未来，有的时候对于未来这个概念我都是通过直觉去感应，也就是说这个概念本身的含义，我希望我未来能够幸福、健康、爱情。

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　　关于阿尔贝托•加西亚•阿历克斯:

　　1956年出生于西班牙，现生活、工作于马德里。他既是摄影师也是杂志编辑和作家，创作多游离于大众文化和道德准则的边缘。作品首次走进公众的视线是20世纪80年代，他近距离地拍摄了马德里大游行，以一系列的他和他朋友为主角，充分反映了一代人的精神气息。他曾多次在世界各地举行个展，参与了众多国际艺术博览会和群展，获得了众多摄影奖项。

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唐河老徐 发表于 2015-7-4 08:43
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