发布时间:2010-11-12 来源:无忌原创 作者:王江 责任编辑:王江
《来自不归路》是西班牙摄影师阿尔贝托·加西亚·阿历克斯在北京所做的展览以及短片的名称,这个名称来自于他本人对于摄影的认识,在他看来,照片拍下以后世界就冻结在照片中,时间在继续而照片中的那个世界已经无法再回归了。这位削瘦的摄影师,更像一名拿起相机的诗人,无论他的图片、视频短片还是诗句都看起来有些阴郁,这可能源自他早期瘾君子的经历所带来的世界观。今天早已摆脱那段历史的阿历克斯,有着强烈的叙事欲望,摄影机、照相机在他手里都变成了讲述的工具,在他的故事里,他与自己和朋友(包括已经去世的朋友)进行对话,从这些对话中他得到了不一般的人生哲思。
特别感谢尤仑斯当代艺术中心为色影无忌提供影展图片
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阿尔贝托·加西亚·阿历克斯
进入对方内心,意图抵达对方灵魂的方式都是一样的
色影无忌:为什么你会来到北京?
阿尔贝托·加西亚·阿历克斯(以下简称阿历克斯):在这里我能够静下心来进行写作和图片的整理,我所做的叙事实际上既发生在现在也发生在过去,我的现在总是用主观的拍摄方式。通过这样的镜头来进行注视,我的眼光是一个摄影师的眼光,通过照相机的镜头强迫我去进行思考,我到底看一些什么,到底想拍一些什么,我通过这样一个主观的镜头来进行现实的生活。在北京街头漫步的时候,我想到了自己的过去。
色影无忌:你来北京很多次了,北京对你来说意味着什么?
阿历克斯:我非常喜欢北京,很令我着迷,我只是对北京的看法是我自己的理解方法,我对中国文化其实并不了解,说句老实话,在这里我感到非常高兴,为什么你去一个地方会高兴?去第二个地方就不愉快?实际上你就感觉到你自己是这个地方的一部分,在中国的生活就是你们人生中的一部分,像我一样在这里生活是我人生的一部分,在这里我进行创作,这是我的任务。对于我来说人之间没有区别,可能会有一些文化上的区别,在北京我可能不太好意思会拍一个裸体的女人,这可能就是文化上的一些区别而已,对我来说人和人之间都是一样的,人类的情感都是一样的,可能我不说你们中国的语言,但是我们之间永远都有一种沟通的意识、意识流存在,进入对方内心,意图抵达对方灵魂的方式都是一样的。
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阿历克斯在尤仑斯的展览现场
我认为摄影最重要的还是讲述故事。无论是做电影、短片、摄影,都是进行叙事的不同的方式或者道路
色影无忌:作品中的人很容易被你说服做模特吗?你是直接走上前去拍下他们吗?拍的时候他们看到你了吗?
阿历克斯:他们大部分都是在我家里拍摄的,我在一个非常小的空间里,而且都是正面地对着那些被拍的人,我不能说他们没有看见我。
色影无忌:他们知道在你的作品里会是什么样的面貌出现吗?
阿历克斯:他们都知道要被拍,但是结果他们并不知道,想不到我会拍成什么样,我们都靠直觉去猜测会出来什么效果。
色影无忌:你的作品似乎非常的深入内心,更能触及到人最私秘的感情,你在作品中营造出一种环境和一种戏剧性的舞台。
阿历克斯:我认为摄影最重要的还是讲述故事。无论是做电影、短片、摄影,都是进行叙事的不同的方式或者道路。我使用摄影,或者说通过短片来把这些照片联系在一起,都是为了构建一个叙事。
色影无忌:你拍短片就是为了把这些人背后的故事叙述的更清楚吗?
阿历克斯:我在八十年代的时候就拍过一些很短的短片,当时这是一种产业的需要,就像是电影产业所需要的一样。后来从八十年代之后开始我就再也没有拍过任何短片,然后我去巴黎生活的时候拍了第一部真正的视频的艺术品,当时拍的是一个《三部曲》,之后又拍了这一部,下面我还想再拍一部新的一个视觉的叙事。
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对于我来说这部短片就是我的叙事,所有的这一切就是为了打开进入我内心的一扇大门
色影无忌:你这次来是特意来拍一些有中国元素的东西吗?
阿历克斯:我并不是特意拍的是一个完全跟中国有关系的片子,我来到这儿只是进行创作或者说在这里注视一些东西,我并没有特殊的目的。
色影无忌:也就是说这个片子可以在任何一个地方拍是吗?
阿历克斯:是这样的。
色影无忌:你刚才说到作品是用视频来更好地诠释,这是不是意味着你认为摄影的力量要弱于短片?
阿历克斯:摄影它已经有足够的力量了,我并不是说想拍短片怎么样,我做的就是去叙事,通过摄影作为一种支撑讲述这样的一个故事,去叙事。在这里我使用语言、音乐、节奏、效果还有拍摄来去进行叙事,就是我使用一切可以用的手段来构建这个叙事,现在和过去,摄影只是其中的一部分,让我们更好地注视它,让我们看到易于流失的现在。对于我来说,我不认为有过多的区别,摄影有它自己的优势和力量,视觉上的叙事,或者说短片有它自己的一种渠道。