游本宽：那把拟人化的法国椅子

笨笨嘉

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《法国椅子在台湾》在美CEPA藝廊展出

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  色影无忌：似乎是椅子在观看和审视风景，而我们则观看椅子以及背后的风景，这里面有两层语义？

        游本宽：这里我引用批评家高千惠对我這個作品的一段评论：“对我而言，用游本宽看‘法国椅子’的方式看‘台湾在地景观’，有螳螂捕蝉麻雀在后的连环观看性，这一观看的心理，或许可以把原本平淡表征“文化交流”意涵的泛相对论手法，转换到另一个艺术阅读的层次，关乎艺术家对物、对景、对观看者的心理与释放问题。如果不是‘法国椅子’，试想，有那些替代物可以出现在台湾景观里？而正因为是这把‘法国椅子’，我们更有兴趣，这项有意或无意的物质，其出现的意义，被附着的想象，能有多大或被限制的长景深？”

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以一种“民间版明信片”概念所进行的创作子题

        色影无忌：有时候椅子处在那些旅游景点中，比较容易理解，作为消费主义的一种景观，但我不太理解放在田野中的那张椅子？

        游本宽：的确，这套作品涵括了不同层面的创作哲思。自认为是一个“文化深度导游”者，所以带给外国人看的地方决不会只是一般的典型风光，而是会把正在变迁中的各种社会现象同时介绍给他们。农地田野中的法国椅子，其实背后还有一栋栋非常“后现代”的别墅与其对话，这就是这个年代台湾经济转型的实况写照。

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游本宽作品《法国椅子在台湾》

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  色影无忌：看椅子的影子，这组片子在正午拍摄？为什么？

        游本宽：最直接的考虑是，彰显大众游照片特质：往往截取中午光线最充足时来拍照。更深层的图象意涵则是，回应西方上世纪七十年代学院式“新地志型”（New topography）摄影风格，也就将摄影艺术中各种足以美化图象效果的元素（例如：漂亮的光线、特殊的镜头效果等）在成像时刻意的去除，以凸显内容、对象，甚至让影像讯息呈现摄影者不存在的中性感！

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  色影无忌：这组专题还在拍摄吗？

        游本宽：没有，但是以一种“民间版明信片”概念所进行的创作子题，例如：《真假之间》系列，动物篇、肖像篇、信仰篇；《台湾房子》系列，民舍、商家、宗教建物专题；《永续宝岛》系列；《台湾公共艺术》系列，水塔篇、地标篇等，倒是同时多方的进行。

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  关于游本宽：

        游本宽，1956年生，美国Ohio University美术摄影硕士（MFA）、艺术教育硕士（MA），现任政治大学广告系专任‧特聘教授，台南艺术大学“艺术创作理论研究所”博士班兼任教授，着有《游本宽影像构成》－1990、《论超现实摄影》－1995、《真假之间》－2001、《台湾新郎》－2002、《美术摄影论思》－2003。

        1981年起，游本宽以日常显现的台湾景观、建筑及其相关的文化产物为内容，持续发表「阅读台湾」系列影像，代表有：
        《真假之间》系列，动物篇、肖像篇、信仰篇；
        《法国椅子在台湾，观光旅游》系列；
        《台湾房子》系列，民舍、商家、宗教建物专题；
        《永续宝岛》系列；
        《台湾公共艺术》系列，地标篇。
  

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摄影艺术以传统照片、“艺术家的书本”，以及多元影像装置形式在台湾、中国、日本、韩国、美国、英国、法国、德国等地举办过六十余次展览；并多次通过国科会补助，从事中、美摄影教育研究。除此之外，2009年，首次接受“国美馆”委托，就该馆摄影类典藏品进行研究，并据此策划了《“纪录摄影”中的文化观》专题展。

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近年来被收藏的作品有﹕《真假之间－－信仰篇》(50英吋系列影像装置)、《台湾的公共艺术－－地标篇》(70英吋系列影像装置)、＜芝加哥地图C-5＞——国美馆；＜有关于高更＞、＜苏珊的日记第三十六页＞及＜红色染料#5＞——北美馆；＜有红线的风景＞——伊通公园；《法国椅子在台湾》、《台湾新郎》——美国，纽约州水牛城的第六及七届《CEPA艺廊摄影艺术拍卖双年展》；《台湾房子》—德国柏林Forderkoje艺术空间。

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