游本宽：那把拟人化的法国椅子

笨笨嘉 · 发表于 2015-7-13 09:00

游本宽：那把拟人化的法国椅子

发布时间：2010-11-22 来源：无忌原创作者：海杰责任编辑：jack

台湾摄影家游本宽近两年主要做了一件事，那就是用调查问卷等定量分析的方法，对全台265位在台湾有展览经验的摄影家，进行个人“影像数字化”调查和台湾“当代摄影家”推举活动。接着，对被推举出的“当代摄影家”再进行相关问题的电访生态进行统计。在浙江丽水的摄影论坛上，他的研究结果让与会者大开眼界。

笨笨嘉 · 发表于 2015-7-13 09:00

休会吃饭的间隙，游本宽拿出一叠明信片，说：这是我的作品，请指教，其实我是个摄影师，我也在创作。

笨笨嘉 · 发表于 2015-7-13 09:01

讲这些话的时候，游本宽言语讲究、克制，甚至有些生僻，甚至在我们的专访里，他依旧保持了这种讲究、克制以及生僻。

笨笨嘉 · 发表于 2015-7-13 09:01

延伸阅读：

影展 游本宽个展：法国椅子在台湾

评论 有关游本宽的“法国椅子在台湾”系列的观看

笨笨嘉 · 发表于 2015-7-13 09:22

游本宽

笨笨嘉 · 发表于 2015-7-13 09:23

椅子的四只脚犹如真的在全岛各地游走

色影无忌：这组《法国椅子在台湾》拍摄于什么时候？

游本宽：主要拍于1997年到1998年，后来零星做至1999年。

笨笨嘉 · 发表于 2015-7-13 09:23

色影无忌：是在什么情况下创作的？

游本宽：《法国椅子在台湾》观光旅游影像系列，除了是个人长期以来对文化议题的感悟之外，艺术形式的创作机缘则是：1998年，应邀参加由台湾及欧洲当代艺术家所共同组成的“你说-我听”主题展时所凝聚而出。当该展览在台湾结束后，接着转往巴黎近郊“毕松当代艺术中心”时，个人便意图藉此出国机会做一件作品，来涉论当代人对外来文化，以片断、虚拟取代真实的认知态度。

笨笨嘉 · 发表于 2015-7-13 09:24

相机型号: SONY DSC-V1 iso: 100 快门: 1/4s 光圈: f7.1

游本宽作品《法国椅子在台湾》

笨笨嘉 · 发表于 2015-7-13 09:24

色影无忌：为什么命名为“法国椅子”？这里面有特殊的含义吗？

游本宽：对前述意念的具体赋形，个人认为观光客那种来去匆匆，片面、零星式的认知态度与结果最吻合这样的特质。因此，便以一张具古典造形且装饰繁复的，由法國 “进口” 到台湾的法式椅子，来表征个人，甚至是绝大多数台湾人，对法国文化在著名的铁塔、菜肴之外，另一种片面式的认知。接着，个人延伸观光客的思维，将椅子拟人化；似法国观光客般的载运到台湾各地旅游并拍照留念，然后再将照片送回椅子的故乡——法国展出。当《法国椅子在台湾》系列在法国首展时，作品的概念，除了论及椅子在二国间，以实物及影像所做的“双向文化进、出口”之外，另一个潜藏的表演艺术，则来自于本系列大量的“旅游照片”，使得椅子的四只脚犹如真的在全岛各地游走。

笨笨嘉 · 发表于 2015-7-13 09:25

留影于极平凡的景物之前，以触及“个人地标”认定的议题

色影无忌：在这组作品里，椅子是一个观察家，也是一个介入者。

游本宽：对。个人对典型观光客意象更进一步的形式转换，是以刻板的观光旅游照片，做为每一单张影像的赋形基模；也就是，意识性、规格化的采用“长景深”影像、二比三“横式构图”、将主被摄物“法国椅子”以“顺光”、“端正”的角度凝视镜头，并且刻意的让它在画面中占较小比例等等，意图不断的提醒观者，这是一个关于观光旅游的艺术创作。至于拍照过程，除了在制式风景点有仪式性活动之外，也同时留影于极平凡的景物之前，以触及“个人地标”认定的议题，进而让私密的影像符码成为引人入胜的焦点。

笨笨嘉 · 发表于 2015-7-13 09:26

相机型号: SONY DSC-V1 iso: 100 快门: 1/6s 光圈: f5.6

《法国椅子在台湾》在伊通展出

笨笨嘉 · 发表于 2015-7-13 09:26

色影无忌：我很好奇你在展览现场是怎么展出这部作品的？

游本宽：《法国椅子在台湾》在法国首展时，是把八十张影像以快速、连续的幻灯投射方式，配合巨大、变形和破碎的外观，表现典型观光客在身临异域时走马看花的心态与情境。这里，破碎形式意谓着个人对各类型“文化进出口”活动的观点——无论传播科技如何先进，人际沟通或文化交流的结果都是残缺不全。

笨笨嘉 · 发表于 2015-7-13 09:27

相机型号: SONY DSC-V1 iso: 100 快门: 1/6s 光圈: f5.6

《法国椅子在台湾》幻灯影像装置，伊通公园，台北，1999

笨笨嘉 · 发表于 2015-7-13 09:28

同一作品1999年在台北“伊通公园”展出时，则进一步采用“影”、“音”混合的装置，强调观光时的匆忙与零乱，和不时有小贩在旁叫售“干扰游客”的情境。空间里，主墙面上快速投射着，实景大小但变形的椅子旅游照片；两侧后方随机播放着二组投射影像：一是“台湾式”的公共空间，另一端则是把幻灯机对着楼梯边角投射，将典型台湾建物的影像成像在前后不同的焦点平面上。繁复的影像空间中，令人急促、压迫感的机械声，来自幻灯机在换片时声音的扩大，算是阵阵小贩吆喝声的转化。

笨笨嘉 · 发表于 2015-7-13 09:28

大多以台湾在地球村中，慌乱、无助的现象为创作内容

色影无忌：你对台湾的被拟像化的风景做了哪些表达？

游本宽：多年来，个人大多以台湾在地球村中，慌乱、无助的现象为创作内容，陆续发表过纪录性显著的《真假之间》影像系列多次。《法国椅子在台湾》观光影像系列，内容虽是前者的延伸，但是形式方面却极不相同。它是先对镜头前的景物加以添造后，再用“纯粹摄影”的方法来纪录，让观者游离于真实和虚拟间。在合成影像盛行的世代中，《法国椅子在台湾》在伊通的展出，不少观众都会好奇的想知道：这些都是计算机合成照片吗？

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