你不乐观就不要创作了
色影无忌:我看郭力昕给你写了一句评语,说你的作品“超现实感、荒诞剧场”,我在想所有这些感受是不是基于一种悲观的体察? 张照堂:那个时候是有点儿悲观,就是因为看这些文学的东西受影响,看绘画的东西,都会觉得人毕竟活着不是那么容易的事情,总是会有一个灾难、挫折、不快。
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张照堂作品
色影无忌:也就是说,你这种悲观还是最初来自于阅读。 张照堂:算是阅读。之前的生活经验不是这样子的。因为生活经验到后边才有的,前边没有。之前在大学生没有什么现实经验,都是从书本上、文学上去吸收。 后来我到电视台工作,变成拍纪录片,我接触很多现实的人,那个现实就比较紧密,就是已经进入社会不是活在学院里边。
色影无忌:是什么纪录片? 张照堂:我拍过一个叫《岁月中国》,一直沿着长江流域和黄河流域走。 那个时候台湾有一个节目《岁月中国》,其实是谈整个华人地区,不是只有这里,所以也跑东南亚、跑欧洲去找中国人。题目很多了,那个题目拍出了人、天、地、物什么的,每次来都蛮久的,沿路将近走一个月。
我喜欢用一种比较超现实的幽默来表达生活的荒谬
色影无忌:我看你《非影像笔记》中你把自己比喻为一个“夜晚冲出电梯的犀牛”,那是什么样的状态? 张照堂:哈哈,应该是我在电视台上班的感觉,那个时候晚上要值班很晚,晚上回去总是看起来很可怕,什么人都没有,有的时候电梯上来就哐哐哐地响。反正那种想象力是我需要表达的,一到晚上就会有这种感觉,那个时候就会用文字来表达,因为那个东西不是现实的,更不是影像的东西。
色影无忌:可以理解为对于孤寂的一种恐惧吗? 张照堂:都有,也不能简单地说是恐惧。老实讲也是反讽、幽默,只是将幽默用这种方式表达出来,我喜欢用一种比较超现实的幽默来表达生活的荒谬,我对荒谬感是比较有点儿感觉,所以很多照片有一些荒谬感。
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色影无忌:会不会觉得你内心的荒谬感对照片的拍摄有一些干涉? 张照堂:应该讲是那个荒谬感让你觉得你看到的现实很正常、很平衡,可是我看了就觉得有点儿荒谬,我就会对那个东西比较敏感,比如我照片里边很多拍雕塑的,雕塑在一般人看来就很平常,就是雕塑,可是我感觉雕塑像是活的,旁边的人都有像雕塑的荒谬感,雕塑是活的,是比较有力量的,人在它的周围反而是弱势。
这又不是一个什么娱乐的东西,要讨什么人欢喜
色影无忌:现在时间过去这么多年,你看世界的方式有没有变化? 张照堂:有,但变化不大,你刚刚说的那张拍人体的照片,那个也是荒谬感的一种,荒谬感都还在。因为有这个感觉在,拍摄出来的照片可能会比较属于你个人一点的,不会说大家每个人都拍得出来。
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