满异：有的人是为了无尽的黑夜而生

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满异：有的人是为了无尽的黑夜而生

发布时间：2011-05-30 来源：色影无忌 作者：吴栋 海杰 责任编辑：DeoWu

        本期影像发现之旅“发现上海”系列访谈第三期推出摄影师满异

        对于无忌网友们来说，满异是最熟悉的陌生人。他编译国外摄影资讯，编发摄影家访谈，推出各种摄影报道。

        他曾是色影无忌影像频道编辑，代号my。

        而作为摄影师的满异，他的影像世界，我们则是第一次进入。对于满异来说，相机是带给他安全感的工具，在他感到迷失的时候，他以一种近乎扭曲的方式，在真与非真之间，暧昧地带展开缓慢且节制的抒情，靠这些影像，形而上地认知日常生活。

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摄影师满异

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有的人是为了甜蜜的、明亮的东西而生，有的人是为了无尽的黑夜而生。

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满异作品：《迷途》

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  色影无忌：这组照片用什么拍的？
        满异：徕卡比较多，这个系列都是用135相机拍的，除了莱卡M6还有宾得ME和奥林巴斯miu2。型号里都有M哦……经实践证明，M机是世上最耐用的机。

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  色影无忌：都在上海拍的么？
        满异：不都是上海，很多在舟山，还有南京苏州等地，都在长三角地区，这组照片可能情感的作用更为重要，而不是时间地点。

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色影无忌：你的照片大多很灰，并不像传统意义黑白照片那样，层次清楚，黑白分明。
满异：有点儿灰，我自己很喜欢那个灰，我比较喜欢局部的反差，我不喜欢整体反差特别强，因为那个可能不符合个性等等。这就像听音乐一样的，有的人喜欢听朋克，有的人喜欢特别开放的。

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色影无忌：这些灰的照片，让我觉得很压抑。
        满异：我同意。

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色影无忌：你觉得压抑很美？
        满异：我最近在看一本书，叫《阴翳礼赞》，谷崎润一郎写的，他里边主要讲的东方人的审美跟西方不那么一样，西方人做东西，比如做家庭起居的一些用品都是很光亮、很光洁，他厕所就是白瓷砖，东方人，他讲以前日本人的厕所都是有点儿暗暗的，可能居室里边会用一个屏风、纸的东西，透出来蒙蒙胧胧的东西，有很多阴影在里边，他认为东方人的美跟阴影有很大的关系，我看到这个好像觉得说到我心里去了，因为我会经常不自觉地被阴影吸引，我不是刻意要去摆一个黑暗的Pose，不是故意的，但是那种东西会吸引我，用照片呈现出来把它变成另外一个东西，我就会有一种快感。

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  色影无忌：这是你的审美吗？
        满异：我觉得用一句诗可以说明，威廉•布莱克有一首很有名的诗叫“天真的寓言”（Auguries of Innocence），里面有这么一句：Some are born to sweet delight, Some are born to endless night.（有的人是为了甜蜜的、明亮的东西而生，有的人是为了无尽的黑夜而生。）这两句说到了我的心里。

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美和不美是一种记忆，是遗传的因子，你生下来就会对什么东西感到美，什么东西觉得丑，你为什么生下来就这种判断？我觉得可能像远古的记忆，就是遗传下来的东西，以前你的祖先在他那个时候，比如一个原始人，什么样的东西让他感到愉悦，他就觉得美，他把这种感受就放在他的遗传因子里边不断地传下去，但是人和人不太一样，当然和经历也有关系。你肯定不能一刀切，美的标准就要统一它。这个很麻烦的。

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影像对我来说很重要的一点是内省力。

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  色影无忌：你的作品里有种强烈的不真实感，部分作品似乎带有剧场的气质，有悬念的、黑暗的、压抑的。
        满异：我们用摄影来做什么，每个人有不同的想法。我取道于真与非真之间，纪实与虚构之间广阔的暧昧地带。我希望场景自己说话，而不需要过分营造，尽量去除戏剧感和情节化，直接开启一条伴随着种种可能性的情感通道。我的确喜欢悬而未决的状态，喜欢含蓄而不是张扬的力量。黑暗压抑这些审美倾向都跟性格有关系。我常常下意识地被阴影吸引，有时站在阴影浓郁的角落或墙面前，会看很久。

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色影无忌：这种剧场化的不真实场景在都市里其实又呈现了另一种真实。
        满异：什么是真实呢？梦是真实的吗？我觉得如果想探寻“真实”，就没必要拍照，应该去亲身体验，去肉搏，只有切身感受到的东西才是真实的。拍照这个行为本身就很暧昧，其实是给心存恐惧的人做的，像是一种慰藉。

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色影无忌：影像很重要的一点，就是要忠于自己，你认同吗？那么你觉得这些影像释放出你内心的哪些东西？
        满异：影像对我来说很重要的一点是内省力，而内省是在忠于自己的基础之上的。
        我觉得这些影像释放出的既有个人内心的阴霾，也有对日常事物和空间的关注。我感到日常事物有其精神性的一面，就像庄子说的“道在屎溺”。拍这些景物的时候我好像在跟它们默默沟通，达成某种约定。因此除了将个人的情感投射在影像上以外，我更希望传递以小见大，以阴翳感悟澄明的东方人的世界观。