陈焕庭：我是务虚主义者

笨笨嘉 · 发表于 2016-1-27 21:12

我觉得，相对于打破外在规则而言，更难的是打破内心的执着。

笨笨嘉 · 发表于 2016-1-27 21:12

相机型号: PENTAX PENTAX K-5 iso: 快门: 1/500s 光圈: f3.2

陈焕庭作品《对话》

笨笨嘉 · 发表于 2016-1-27 21:13

　　色影无忌：你一直处于一种比较学院的生活氛围中，你觉得这种氛围给你带来的利弊各是什么?

　　陈焕庭：不为过多俗务缠身，活得闲云野鹤，自由自在。接触的群体单纯，没有过多杂质。得以继续维系我的“务虚”本性。

笨笨嘉 · 发表于 2016-1-27 21:13

　讨论“利弊”是需要前提的，没有前提无法定义。但总之，我喜欢我现在的生活状态。

笨笨嘉 · 发表于 2016-1-27 21:13

　　色影无忌：你特别在意的是摄影师的立场，在你的作品《对话》中你所保持的是什么样的立场呢?

　　陈焕庭：人生的本质是孤独的。

笨笨嘉 · 发表于 2016-1-27 21:13

色影无忌：恩，从你的片子中感受到一种安静而孤独的气质。为什么会想用流浪猫流浪狗来表达这样的立场呢?

　　陈焕庭：我事实上没有在拍猫和狗。我只是借用猫狗作为影像符号，去探讨人性本质上的孤独。那不是浅显浮躁的“寂寞”，那是剥离了任何外在时空条件的，亘古不变的，本质上的孤独。

笨笨嘉 · 发表于 2016-1-27 21:14

　记得史铁生在《务虚笔记》里说过这么一句话 —— 一个人总有一天会发现自己是孤零零的一个人。

笨笨嘉 · 发表于 2016-1-27 21:14

　色影无忌：你想寻找那种孤独感　为何会找到流浪猫狗为载体呢　?

　　陈焕庭：因为眼神，表情，氛围，我对它们的理解。或者说，人格化的理解。于是借用它们为符号。也是一边拍才一边找到属于自己的载体和语言的。

笨笨嘉 · 发表于 2016-1-27 21:14

　色影无忌：摄影因为切断了事情的前因后果所以会造成一些误判，你拍摄的动物看上去好像在安静的与你对话，但是快门过后的下一秒它们可能是惊恐的跑开了，你是否觉得自己利用了摄影的误判?

　　陈焕庭：现场的“真实性”重要吗?

笨笨嘉 · 发表于 2016-1-27 21:14

　我觉得拍摄的过程真实是怎样的并不重要，因为我并非在重现现场。无论现场如何，我都要将它变成我需要的那样子，或者等待它出现我想要的那样子。若是非得从我的片子看出现场的前因后果，我觉得那才是“误判”。

笨笨嘉 · 发表于 2016-1-27 21:15

现场具体的“真实”不重要，内心的真实才重要。

笨笨嘉 · 发表于 2016-1-27 21:15

　色影无忌：在这个图像爆炸的年代，人们的视觉已经习惯了各种“强刺激”，你是否觉得如此简单的画面很容易被图像所淹没?

　　陈焕庭：从沙龙走出来后，我在摄影语言上还是走过了一段时间的“强刺激”。但我慢慢察觉，那依然是在炫耀，从一种炫技到另外一种炫技，依然只是“眼球上的功夫”。

笨笨嘉 · 发表于 2016-1-27 21:15

　我问自己，“为什么要视觉冲击力?”

　　然后我开始让自己慢下来，让我的片子慢下来。我现在对我拍片子最大的要求是“诚恳”。不炫耀，不浮夸，很平淡。我觉得，这样的片子才具有内在的张力，而不仅仅停留于刺激视觉而已。

笨笨嘉 · 发表于 2016-1-27 21:16

相机型号: PENTAX PENTAX K-5 iso: 80 快门: 1/800s 光圈: f5.6

陈焕庭作品《无一物》

笨笨嘉 · 发表于 2016-1-27 21:16

　色影无忌：请谈一谈有关于《无一物》这组片子的故事，你要借用它来表达什么?

　　陈焕庭：我仅仅是在提问。我在提问生存的价值，存在的意义。或者就存在本身发问。每个人也许都有不同的答案，但大家常常遗忘了，死亡这回事。活在一个缺失“死”语境的生活里，其实是不能真正地去读懂“活”的。我希望大家能走进这集关于死的片子，给自己寻找一个生的答案。

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