提到中国的摄影家，陈长芬是个不能绕过的名字。
陈长芬早在1965年就航拍了北京、上海、杭州等地;1985年，陈长芬就拍摄完成了那幅著名的《日月》，不但在摄影界引起反响，整个艺术界也有所关注;1987年陈长芬的作品被美国摄影史学家罗森布拉姆收入其编撰的《世界摄影史》，被评述为“陈长芬对摄影美学潜力的领会，在他航拍的《大地》《日月》等作品中，把现代美学观念和古老的哲学思想融合起来”，1989年，美国《时代》周刊做了一期纪念摄影术发明150周年的特刊，陈长芬是封面十位世界摄影名人之一。同年，陈长芬获得第一届“中国摄影金像奖”，并宣布不再参加摄影比赛;1990年后航拍的系列作品《大地》以中国传统审美情趣与西方抽象意味给当时的中国摄影界带来震撼，今天中国众多的航拍作品仍然没能从本质上超越;1999年9月，陈长芬在中国美术馆举办《长城史诗》大型摄影展览，《中国摄影》杂志同期推出同名专题，这是陈长芬数十年潜心拍摄长城的整体呈现，从此他的名字与长城联系在一起。
从《长城史诗》后，人们就很少在摄影活动中见到陈长芬和他的作品。偶尔听说，也是片言只语。话说“十年磨一剑”，从“六十而耳顺”走到了“七十而从心所欲”，这十年陈长芬到底做了什么，他的作品经历了怎样的变化?带着疑问，我们来到他的工作室，从这十几年工作室的变迁聊起，谈到了他的拍摄，谈他对艺术的思考和对自我的追问。
这十年是陈长芬作品沉甸甸的成熟季。（摄影 / 陈长芬）
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