草场地专家见面会访谈 之 “会诊”后的专家们

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草场地专家见面会访谈 之 “会诊”后的专家们

发布时间：2010-04-21 来源：无忌原创 作者：满异 责任编辑：my

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现场图集：草场地摄影季之专家见面会第一日

专家见面会访谈 之 “会诊”后的摄影师们

        4月20日的专家“会诊”继续在草场地红一号院开放，“病人”和“医生”也都如期而至。本次见面会专家，雅昌艺术网艺术总监蔡萌以及中央美术学院美术馆馆长王璜生，在会场外接受了色影无忌的专访，从这两天见面会下来后的感受一直谈到当下摄影语言的建构、艺术界的交流等种种问题。

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王璜生接受色影无忌专访

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蔡萌接受色影无忌专访           小九儿 / 摄

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色影无忌：刚看的最后一个（摄影师作品）怎么样？

        蔡萌：他是个初学者，拍得小感觉挺好，但是逻辑性比较差，就是属于拍的时候挺有感觉，但是做展览的时候呈现的时候没有办法，这种情况特别多。

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    色影无忌：也是这两天出现比较多的情况？

        蔡萌：就是一到呈现就出问题了。电脑上看还行，一到做成照片就不是这么回事了。

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  色影无忌：确实看到很多人是拿着电脑过来给你们看的。

        蔡萌：这是个挺大的问题，现在大家拍照片都是给电脑拍的，拍完之后都给电脑了，看照片也是在电脑上看，所以他的观看方式是建立在电脑显示器的基础之上的，并不是建立影像的物质媒介，也就是照片的基础之上。问题就出在这，他比较含混。搞不清楚他要什么，偶尔还会打印些照片，但打印的毕竟有限，有人偶尔还做点传统暗房，然后大量的是在电脑上看，甚至在相机上看，那这个电脑（显示器）是这样，那个电脑（显示器）是那样，苹果又是一样，笔记本又是一样，所以他就无形中给自己设了很多障碍和干扰，他也搞不清楚照片最后呈现出来是个什么样子。所以说他拍的时候就不确信，就不知道自己要拍什么，拍完这些东西能做成什么样他没概念。你也可以完全用显示器去培养你的观看方式，然后展览你就用显示器展，展览你就挂一墙的显示器，就在显示器上展，也可以。问题在于它又不是那样。展览的时候他又打成照片，照片可能今天这个打印机打出来是这个眼色，明天换个打印机出来是那个颜色，今天换个地方明天换个地方，他又没个谱。这个东西就慢慢变得非常的含混，含混到一定程度上就干扰到他的工作。就是说观看方式跟过去的观看完全不一样了，始终建立不起来一个语言逻辑和话语系统，经常偏离，他也搞不清楚，就会特别不确信，就是这么来的。

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专家见面会第二天现场           小九儿 / 摄

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色影无忌：在呈现的时候除了展览以外，画册是不是也是一种手段？

        蔡萌：对，编排的能力也很重要，画册的结构、节奏，都是很重要的。其实几乎每个人我给他们都会提到这些问题，好多人都是，也包括外国摄影师。一些外国摄影师拿出来的东西也没有很好的编辑。一些年龄比较大一点的反而这方面经验要好很多，年轻的确实这方面没经验，这很正常，做展览做得少，然后做画册的经验也少，所以在这方面就特别没有办法，就是能力跟办法特别缺。感觉是有的，年轻人的影像感觉还是挺好。

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  色影无忌：现在有个趋势，就是国外的一些艺术家对影像的理解和运用越来越灵活，好像有越来越多的可能性在里边。

        蔡萌：说白了，数字影像的语言正在形成过程里。它的可能性特别大。然后呢，语言也没有形成一个标准。今天判断的语言在数码这一块是没有标准的，因为正在形成，所以说，什么都可能成立，同时什么都可能不成立。关键在于能不能持久下去，能不能成为一个语言。现在大家做的都是“可能”，都是“可能性”。我觉得还不能过早的说这就是一个数字影像，不好说，现在没标准。

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    色影无忌：你作为策展人和摄影理论方面的研究者，觉得这个标准可能会在哪？

        蔡萌：90后或者2000后的孩子可能会……（笑）就像我女儿，她开始拿相机就是数码相机，她对胶片就不会有概念，上来接触的就是用电脑看照片……关键是我觉得数码摄影有可能被商人误导，比如被器材商误导，它做成一个照相机的样子就是问题。数码那个东西有没有必要按照相机那个样子做？它可不可以做成一个手电筒？做成眼镜？没有必要非要按照相机做。做成相机也可以，我的意思是它现在慢慢变得很难替代传统的影像，为什么现在开始有很多人复古？回到传统，回到暗房，就是由于这些东西他们玩了几年之后发现有点不靠谱，有问题。成像的节奏，影调的节奏，跟传统的还是比不了。包括打出来的照片，最简单的感觉就是干，不润，精气神不对。

       姜一鸣：差太远了，我们只能去用不同的纸来改变它还改变不好，只能去选择后期的工艺……

       蔡萌：模仿永远是模仿，永远是在追着走，不是说重新建立一个东西。

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排队“候诊”的摄影师们           小九儿 / 摄

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色影无忌：总想让它更像传统的东西。

        蔡萌：对，它不是说在建立，它是在模仿。其实说到数码后期这个东西，也能形成观看，总做也能，比如照片打印做多了，你就围绕打印做文章，它会影响到你的前期拍摄，也能形成一种观看方式，围绕着打印形成的，就跟你做暗房形成的方式，是一样的道理。但是最后肯定是有区别的。其实传统媒介好控制，尤其在西方，语言的范式，媒介的边界，语言的逻辑，都很健全，所以好判断，有标准。

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就是说摄影这种观看方式有它独到的一面，它跟绘画跟雕塑都不一样，它不一样的地方在哪呢？它肯定是有自己的逻辑的，有一套建立在自己的系统之上的语言范式，而这种范式确实跟时代和历史背景、文化背景有关系，跟对艺术的理解和理念有关系，但我觉得更主要是来源于媒介本身，材料和工艺。就是建立在材料和工艺这样的媒介之上的语言范式。其实这个对语言的建构起的作用是最大的。

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？

        蔡萌：对，现在是并行。而且在我看来，两头的可能性是最大的，一种是像刘铮这样回到玻璃湿版等之前的各种古典工艺上，就是说今天我们回去发现一块冰冻在一百多年前了，今天我把它化开，化开之后发现有很多种可能性都出来了。材料和媒介都可以做一些替代，而且当时可能由于时代的原因，也是跟商人有关系，不断的使它廉价，使它普及，很快就被替代了，但是是在没有被开发殆尽的时候被替代了，那今天回去之后你会发现可能性很多。

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  色影无忌：说不定还有一些新的东西会出来。

        蔡萌：对，另外一头就是现在这个数码，因为它的语言还没形成，标准跟范式也没形成，它的可能性也是很大的。

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  色影无忌：还有手机拍照，其实新闻摄影完全可以交给老百姓用手机去抓拍突发事件了，可能比记者都快。

        蔡萌：所以说这个时代就是一个人人都可以拍照，大量影像垃圾并存，图像狂欢、爆炸的一个时代，摄影是一个数码化、产业化、工业化的一个时代，电子化的一个时代。我觉得作为一个艺术家或者摄影家来讲，你的主体立场如何体现，你如何跟这样一个时代背景拉开距离，来建构一个你的主体立场，体现一个你的主体性的价值，我觉得回到传统是一种方式。