张立宪(老六):那年夏天,一件"疯狂"的摄影之事

笨笨嘉

　这个场景在整场《白蛇传》中，长度只有一分多钟，是个过场戏。但当时拍摄的时候，演员本身表演得很好，感情很到位；另一个因素就是贺老师本身——当时我们现场有5、6个摄影师在拍摄，但贺老师选择的视角、抓拍的瞬间，确实让人感觉到有一种激情迸发出来。

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　其实我们在后期调这张图的时候，发现这张片子有点儿拍虚了，对焦点落在演员身后的幕布上了。但是我觉得这个没有办法，那个瞬间可能容不得调实了再拍——也许舞台摄影必须得容忍这种遗憾，可能正因为有遗憾，才更让人难忘。所以我宁肯要一张拍虚了的照片，也不会要一张气氛不到位的照片。

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　色影无忌：贺老师在拍张火丁的过程中，生了场大病？

老六：对，是在2009年的春节前后，脑溢血。大年初五的时候，我去医院看他。

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　　色影无忌：你当时问的第一句话是“你的手还能摁得动快门吗？”

　　老六：对。对他来说，最重要的可能就是按快门。所以我觉得我这个问题问得一点儿都不突兀，这是我最关心的问题。

　　贺老师一听都快哭了，很唏嘘：“你这个问题问的……”

　　色影无忌：太“艺术人生”了。

　　老六：他说当他清醒的时候，第一个想的也是这个问题，能不能再按快门了。

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　　色影无忌：现在恢复得很好？

　　老六：很好。《青衣张火丁》里“刹那芳华”的部分里，《白蛇传》的两张图片：一张是白娘子出场的图，一张是背影的图，都是贺老师在病愈之后拍摄的。

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相机型号: Canon Canon EOS 5D Mark II    iso: 640    快门: 1/250s    光圈: f3.5

我们记录下了花样的笑容和会说话的背影。        

《白蛇传》，贺延光病愈后的作品

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相机型号: Canon Canon EOS 5D Mark II    iso: 640    快门: 1/250s    光圈: f3.5

我们记录下了花样的笑容和会说话的背影。        

《白蛇传》，贺延光病愈后的作品   

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拍摄团队里的“十三罗汉”

　　色影无忌：《青衣张火丁》的拍摄团队一共是13个人，这“十三罗汉”在你眼中是怎样的？

　　老六：其实我们很希望找到一个既懂戏又懂摄影的人，但这样的人几乎不存在。从另外一个角度，其实我也希望能看到一个完全不懂戏的人，他拍出来的京剧会是什么样子——我们当时想过找一个外国人来拍，他可能连戏名意味着什么都不知道。

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　因为我觉得拍京剧，既应该有和戏的内容结合紧密的摄影语言，也应该有纯视觉体验的摄影语言。我们的几个主力摄影师，也是从这两方面的配备上完成的这次拍摄。

　　团队中最合适的人，应该算是吴钢老师（旅法摄影艺术家，毕业于中国鲁迅美术学院艺术摄影系；戏剧家吴祖光与评剧艺术家新凤霞的长子），书中有他的作品，但他拍得并不充分。
杨少铎老师，他也懂戏，搞摄影也很多年了。但他在摄影上，确实比他在懂戏的这一点上弱一些——只能说人人都有短板。

　　传媒圈里的，贺延光老师（资历）老一些，胡渝江、严志刚、法满算是比较新锐吧。

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后来我想，现在已经是“人人皆可摄影”的时代，所以我们还需要业余高手，业余高手有业余高手的好处。

　　李蒙利和吴晨光，虽然也是干传媒这一行的，但本职工作是编辑：吴晨光是报社的编辑，李蒙利是电视台的编辑。但我觉得他们对影像的理解，可能不会比专业的摄影师差。

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其实有时候，我们是抓住谁就用谁。去天津拍的时候，有法满、胡渝江这样的专业摄影师跟场，也把金笛儿拉去拍了，他是个大夫；在香港的时候，找了诗人廖伟棠（点击观看无忌影展《廖伟棠作品展：巴黎的游荡》）——我们也想看看，“混搭”拍摄后呈现出的到底是什么样。

　　刘刚是苏州一家汽车行的，虽然他不是专业摄影人，但他业余是专拍舞台的。刘刚还自己做了一个“戏曲摄影图片网”，做得很好。他听说我们在拍张火丁，就主动找**，把原先他拍的张火丁也拿给我们，后来也加入了拍摄。

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　到今年，书都已经出来了，但是3月份张火丁在上海演出《荒山泪》和《白蛇传》的时候，我还把刘刚拉到上海继续拍。只要大家有这种创作热情、创作欲望，我们就尽量满足大家。我作为这个项目的策划人、执行人，只是给大家搭好这个桥梁，提供好这个平台。

　　苏岩是“无忌泡菜”，他是另一个“无忌泡菜”吴晨光的朋友。苏岩也是主动找来的，只拍了《龙凤呈祥》一场戏。

　　还有一个“无忌泡菜”是朱朝晖，一家杂志社的主编，也是摄影爱好者。他比较“惨”，因为在2008年7月底专题拍摄的五天中，到了第三天、第四天的时候，我们觉得不仅得有人拍舞台，还应该有人记录我们的工作状态——把他拉来是专门来拍花絮的。

　　最后，整本书里只用了朱朝晖的三张照片，两张是在“后记”中，另一张是在《绝路问苍天》里。

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　色影无忌：不过“后记”中那两张照片曝光率相当高。

　　老六：这种时候需要我去调配资源，不可能大家都涌到舞台上去拍，所以那会儿只能委屈朱老师了（笑）。
很多时候都会面临这种配备问题：张火丁到各地演出，我们要保证有人盯着；摄影师之间特点的补充；大家相互之间的配合，有人拍前台，有人拍后台；有人拍张火丁，有人拍我们等等。

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　色影无忌：摄影师之间是如何分工的？

　　老六：有时候是他们自己商量，有时候是我来安排。

　　色影无忌：最多的时候，舞台上有几个摄影师？

　　老六：六个。

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　色影无忌：会有摄影师出现在照片里“穿帮照”吧？

　　老六：会有穿帮，不过摄影师自己会有感觉，尽量不会影响别人的镜头。即便偶尔穿帮也不要紧，因为重要的段落我们都不止拍一遍。张火丁说，“这样的拍摄方式，我想我这一辈子也不会有第二次了。我会一遍一遍地演，让大家拍到满意为止。”