张立宪(老六):那年夏天,一件"疯狂"的摄影之事

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张立宪(老六):那年夏天,一件"疯狂"的摄影之事

发布时间：2010-06-10 来源：无忌原创 作者：小九儿 责任编辑：小九儿

延展阅读：

无忌影展《青衣张火丁》

无忌影展《廖伟棠作品展：巴黎的游荡》

《青衣张火丁》，《读库》

时间：2010年6月

地点：北京，钱粮胡同32号

对话：张立宪（老六）

　　人称“老六”的张立宪不是摄影圈儿的人，不过以下与他相关的关键词，应该会有一两个是你所熟悉的：文艺类图书《大话西游宝典》、《独立精神》、《昨日遗书》；CCTV-5的《足球之夜》；早年西祠胡同“饭局通知”版主；网络“雄文”《关于毛片的记忆碎片》；康洪雷导演的电视剧《我的团长我的团》中，李晨所饰演的精英团队的代表人物“张立宪”，名字就是编剧兰晓龙从他身上“借”来的——相较而言，博客“见招拆招”（现为“老六的博客•读库情报站”）；“有趣、有料、有种”的《读库》更为知名。

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　　如今，关键词中又添进了《青衣张火丁》。

　　这本自2006年开始筹备、启动，至2009年底成书的画册，是自言“对摄影完全没兴趣”的老六，集合了“专业+非专业”的“十三罗汉”摄影团队（其中三人为“无忌泡菜”），以摄影的方式“打底”，做出的一本“非摄影画册”（老六语）。而拍摄期间最为“疯狂”的事，便是在2008年的夏天，为《青衣张火丁》特别安排的五天专题拍摄。

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　2010年6月，色影无忌专访老六，细聊《青衣张火丁》的摄影团队——“十三罗汉”，以及那年夏天“疯狂”的摄影之事。

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张立宪（老六）和他的《读库》

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部分摄影师与张火丁（中）的合影

从左至右：朱朝晖，胡渝江，贺延光，张火丁，杨少铎，吴晨光，严志刚

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张立宪自述　（《青衣张火丁》后记）

　　《青衣张火丁》一书，自二○○六年开始筹备、启动，至二○○九年底成书，其拍摄、编辑和印制过程，费时良久，耗资颇巨。

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　做这件事情的动因来自两方面，一是由于张火丁本人有目共睹的艺术成就和舞台魅力。因为她的天赋与勤勉，机遇和坚守，作为国粹的京剧艺术薪尽火传。中国古典女性的音容笑貌气质，民族文化血脉中的悲天悯人情怀，在舞台上留存为最生动的标本。

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二是源于一点自觉的责任感。京剧艺术在二十世纪的鼎盛时期，由于当时技术条件所限，以及时代的种种原因，并没有留下充足的音像资料，那些惊才绝艳的大师风采，精彩纷呈的艺术流派，大多成为绝响。如今科技发展一日千里，从技术手段上来说，充分细致的拍摄和印制已非难事，倘若在这个时代依然空白一片，则是身为出版从业人员的缺席和失职了。

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　有鉴于此，我们希望能够在一个演员最美好的巅峰时候，记录下她的艺术成就和表演状态。也希望我们的记录能够体现出这个时代的舞台之美，京剧之魅，使这本书不仅具有审美意义，也有史料价值。

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　二○○六年十月份，跟随张火丁的演出，我们在济南铁路文化宫和北洋大戏院拍摄了《梁祝》和《锁麟囊》。此后又在上海天蟾京剧中心逸夫舞台跟拍《鸳鸯冢》，北京梅兰芳大剧院跟拍《春闺梦》，香港演艺中心跟拍《锁麟囊》、《江姐》。过程中痛感这种拍摄方式的不足，摄影师受到拍摄角度和现场观众的限制，加上舞台表演转瞬即逝，所以拍摄得很不充分。最终，我们确定了一个很奢侈的专题拍摄方案：租一个剧场，按照演出的标准和规模，而又不受现场演出的限制，从容地把几出戏拍下来。

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　几经筹备，专题拍摄终于可行。二○○八年七月二十八日至八月一日，我们假北京儿童艺术剧院的舞台，在国家京剧院的大力支持下，演员、舞美、灯光、道具悉数到位。五天时间内，在诸多演职员的鼎力配合下，张火丁不辞劳苦，不厌其烦，以饱满的舞台状态，将程派大戏的精华场次反复表演。现场几位摄影师用自由的拍摄角度和充足的拍摄时机，拍下了《锁麟囊》、《春闺梦》、《荒山泪》、《梁祝》、《白蛇传》、《江姐》、《绝路问苍天》、《红鬃烈马》、《鸳鸯冢》等几出剧目。

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这次没有了此前跟随演出拍摄时的种种限制，能够从不同角度、不同侧面，记录下丰富立体的京剧舞台。更重要的是，平时在观众席中远观，大多只能通过演员的动作、声腔来体会其情绪，而在摄影师的特写镜头中，演员细致入微的表情变化得以被一一保留下来，让我们看到一个如此细腻多维的张火丁。

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二○○八年九月十六日，旅居法国的戏剧摄影家吴钢先生回京，由他操刀，在摄影棚里拍摄了张火丁的京剧化妆、着装过程，以及《秋江》、《坐宫》的片段。其后，我们又分别在北京长安大戏院、中国戏曲学院剧场，天津中国大戏院，上海天蟾京剧中心逸夫舞台，跟拍了张火丁演出的《锁麟囊》、《春闺梦》、《龙凤呈祥》、《绝路问苍天》、《坐宫》。这几次补拍，几位摄影师分工协作，不仅职守前台，还深入后台拍摄，记录下了一个京剧演员化妆、候场、赶场的甘苦滋味。这也是我们非常珍视的拍摄成果。

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　本书的编辑工作自二○○八年年底开始，越编，越觉出遗憾之多，这也是我们后来反复补拍的缘由；越拍，越觉出舞台摄影难度之高，演员表演状态的细微变化，摄影师对节奏和瞬间的捕捉、对视角和气氛的把握，加上几位执笔在文字上的呈现，倘能达成完美统一，实非易事。从这个意义上说，拍摄和编务成了漫无止境的工作。限于种种原因，我们只能止步于这里，尽管已经总计拍摄了近六万张图片，但依然缺憾多多。所以此书付梓时我们内心的忐忑，大家可想而知，说一句“本书存在诸多不足，敬请广大读者谅解并指正”，各位便知道诚非虚言。希望以后能有机会让我们做得更好。

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　从另一个角度来说，正由于拍摄成本之高，编辑难度之大，所以博大精深的京剧艺术很少以这种方式被记录、被呈现。这也使我们做这一工作时，内心焕发出些微骄傲感。希望通过我们的努力，京剧的一抹身影，一缕血脉，能够在纸上得以保存和流传。