区志航：解读现实的另一把钥匙

笨笨嘉

　尽管哈里.伯顿是做新闻摄影出身，但他对观念摄影的解读和判断还是非常到位的。最后他说：“评委们觉得这些照片属于自己的一个门类，但是我们又想以一种方式表现对这个作品的认可，所以荣誉奖是一个不错的妥协。”我不知道荷赛的历史上有没有过荣誉奖，我真的觉得这个奖比常规的一、二、三等奖要有意义的多。我们中国的摄影人，尤其是媒体的摄影人，对荷赛奖梦寐以求，很多人毕生都在为得一个荷赛奖而追求，我第一次参赛就得了奖，但我更享受的不是作品获奖，而是获奖让更多人知道和更多的思考我的作品。可以说，荷赛是“区式俯卧撑”成长的又一个节点。

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《红色中国》南京长江大桥（1968年建成通车）

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　色影无忌：我觉得你的作品是一个逐步走向深刻的过程，一开始的《景.观》系列似乎还有点试验性，对身体符号与景观的衔接还显得有点生硬，但是从《那一刻》开始逐渐的与社会现实进行对接了，这个过程是怎样的?

　　区志航：我不觉得《景.观》系列生硬。我们很容易认为当代艺术只能关注当下，其实历史的东西虽然久远了，但对今天依然有影响，依然有意义。没有过去就没有现在，当代艺术不应该拒绝过去，而是应关注和思考历史于当下的问题和意义。我们应该以更远大的思维和宽广的胸怀去面对历史，谁规定了多少年前的历史对当下有效或无效?比如说圆明园与兽首拍卖，围绕着长城、天坛、故宫，迄今还在发生的很多事情。我希望通过我的符号和作品，重新介入和梳理更大跨度的历史，与其他“区式俯卧撑”系列一起，构成对中国历史别样的书写。

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　时间跨度再近一点的是《红色中国》系列，但比2000年以来的《那一刻》系列又远些。《红色中国》系列关注对接的是中华人民共和国建国以来的重大项目和过程，例如:工业学大庆、农业学大寨、学雷锋、文化大革命、知识青年上山下乡、改革开放等等。相比之下，当下觉得挺不得了的《那一刻》事件，就显得不那么重大了对不对?又比如对文化大革命怎么评价的问题，现在基本的态度的否定和回避，巴不得从历史和记忆中抹去。其实，文化大革命是历史的必然，是改革开放奇迹的前提，没有这个将中国社会带到崩溃边缘浩劫，中国仍将政治运动下去。所以，当代艺术创作应该站在更大的时空场域去分析思考，不应只关注当下，觉得眼前的东西才重要。当然，我们关注过去不是为了缅怀过去，而是要思考过去与当下和未来的关系问题。

　　通过“区式俯卧撑”，相信有助于将渺小的个体和短暂的生命转换成强大且永恒的力量。我希望以艺术的名义和手段，做超越艺术，关乎社会和历史的事。

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《那一刻》2008年9月13日 石家庄三鹿奶粉事件

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消除误解的最好方式是时间和作品本身

　　色影无忌：你创作这个题材的时候，应该会想到，因为毕竟跟中国人比较传统的、保守的观点是有冲击的，你会想到社会上出现一些负面的声音，包括今天有人讲到低俗、作秀之类的对您的误解，你有没有想过用什么方式去消除这种误解呢?

　　区志航：我想，个人的内心如果没有足够的强大和准备，是不可能做这样的作品的。消除误解的最好方式是时间和作品本身。其实也真没必要刻意去消除误解，有误解和争议恰恰体现着作品的能量和颠覆性，这也是作品的一部分。我欢迎质疑，只要不是人身攻击，不会伤害与作品无关的人就行。在我的博客中，保留着各种不同的声音，如果说你质疑的很有道理，我还特别想与你切磋。内行的人会清楚作品的坚持与难度，没有谁会以如此长的时间和如此大的代价去“作秀”。

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　色影无忌：你所关注的多数新闻是比较负面的新闻，可能会冲击某些利益集团的利益，你又用这种方式去加强它在社会上的影响，期间是否会受到阻挠?

　　区志航：我相信我的作品会让大家觉得好像有倾向性，又好像没倾向性，给人的想象空间特别大。就像“强拆事件”以及“郭德纲事件”有人质疑我到底是支持哪一方?我当然有观点和看法，但我不希望限制别人的思想，更希望通过“区式俯卧撑”，通过我的作品，引发人们更多的的关注与思考。

　　尽管我的创作动机很善意很客观，而且已经尽量的回避人，但现实生活中人们总是很难客观的面对现实和事物的真相，加上作品的表达方式又那么颠覆，而且在公共空间创作，难免遇到阻挠，被抓过好几次，最终还是删掉作品才能脱身。

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《那一刻》2009年5月10日 湖北“邓玉娇案”

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当代艺术就是这么有意思，作品的完成就像婴儿诞生，未来有太多的未知和可能

　　色影无忌：现在随着你的知名度越来越高，会不会觉得现在做这个事情的难度越来越大?

　　区志航：还好，尽管作品的知名度越来越大，但因为我基本不露脸，行踪没规律，而且特别注意回避，还好吧。由于人们越来越警惕，越来越“吸取教训”，各种探头、监视器几乎无处不在，创作的风险难度一定越来越大。比如在创作《那一刻》“广州许霆案”时，事发的那个取款机附近就有监视器，先后三次我的行动都被阻挠，最后只好在大清早保安还没睡醒的时候完成。

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　色影无忌：你有没有想过自己会产生粉丝?就像《阿甘正传》里的阿甘无意识的跑引发很多人追随他。

　　区志航：没想过这个问题。但我的一些朋友同事在做活动或合影的时会开玩笑做俯卧撑;在汕头大学新闻与传播学院，有毕业生的毕业论文选择“区式俯卧撑”;在荷赛颁奖日，人们见到我，会幽默的做俯卧撑的手势;在荷赛获奖作品展现场，很多外国获奖人邀请我和他们一起在作品前做俯卧撑留影;在荷赛颁奖典礼介绍来自中国的区志航出场后，台上台下很多人都在鼓动我，于是我在台上一口气做了十几个俯卧撑，尽管不是裸体的，也掀起了晚会高潮……至于会不会有人效仿我，我想，真正有个性和艺术追求的人，是不会这么做的，因为艺术只认第一(个),不认第二。

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区志航在荷赛颁奖仪式现场做俯卧撑

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当代艺术就是这么有意思，作品的完成就像婴儿诞生，未来有太多的未知和可能，常常无法控制其延伸和成长。我也在不断学习、思考和成长，有些方面是慢慢变得自觉的，我不觉得自己一开始就那么炉火纯青，不是这样的。

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色影无忌：刚才我们谈到你在色影无忌的在线影展，你在作品的数量和背景音乐的考虑也与众不同，是出于什么样的想法呢?

　　区志航：“区式俯卧撑”系列不是传统意义上的摄影作品，而是以摄影为媒介和手段表达观念的当代艺术，因此，在作品的呈现上需要综合考虑。

　　在作品的数量上，一般的摄影展有30-60件作品足矣，但作为对或长或短的历史的呈现和干预，没有相当数量的作品是不足以表现的。在这里，人们首先感受到浩瀚且波澜壮阔的历史，又可以微观的反思中国社会的人文景观或社会景观。如果不是网站空间的限制，本来会展出超过200幅作品。

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　在背景音乐的选择上，如对话中所言，俯卧撑在中国具有全民健身运动的特殊意义，我正是希望通过不断地做与历史对接的“区式俯卧撑”，促进中国社会的强身健体，因此，选择见证中国社会发展近40年历史的《运动员进行曲》再合适不过了。在这里，《运动员进行曲》是“区式俯卧撑”首个网络大型个展的一部分。

　　顺便通报一下，在本月19日开幕的2010平遥摄影节幻灯晚会上，将呈献“区式俯卧撑”专题，一起分享、切磋、发现……

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　区志航简历

　　出生于中国广州。70年代年开始接触摄影;90年代初期创办、主持中国第一个时尚电视节目《时尚放送》;1997年获中国广播电视节目主持人“金话筒”银奖;2003年获中国时尚文化大奖之“中国最佳时装摄影师”……

　　2000年由时尚摄影彻底转向观念摄影，并开始了《景.观》、《那一刻》等行为及观念摄影系列的创作。