满异：有的人是为了无尽的黑夜而生

笨笨嘉

色影无忌：那并不像一种纪实，而是一种抒情。
满异：对我来说就是抒情，你如果有一种情怀的话是可以通的。

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色影无忌：对你来说，你拍照意味着什么？
满异：是一种释放，我不必太过于主观，因为这个世界不是你完全按照你主观来呈现的，你在照片里经常能看到一些跟你一开始想的不一样，你想拍成什么样，它会有更多的东西，这个才有意思。这个是一种探求世界的感觉，每个人、每个摄影师每个人是按照不同的路径在走，我一开始是偏向于一种情绪。当中有一些照片给很多人看，他们觉得有一个共性就是难以辨别事实，有的东西看起来像假的，其实是真的，有的东西是真的，但是这个真假说的是客观、客观的东西，其实我拍的时候都是没有什么目的，但是拍完以后我才发现我自己在干嘛，我经常是这样，下意识地去，为什么要拍一个墙或者是什么，为什么要拍一个墙，这个真的是挺下意识的，当时那个角落的气场是吸引我的，吸引我一定要把它拍出来，我就觉得这个东西跟我有关系了，但是这种关系在哪儿，可能自己照片出来自己慢慢处理。

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                              在无忌学到的东西很不一样，对自己摄影认知上的帮助更为直接。

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满异作品：《迷途》

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  色影无忌：你以前也是无忌的编辑，在无忌当编辑的时候，对你拍摄有什么影响？
满异：去无忌工作以前在影像方面做过很多尝试，有一些个人作品，包括项目化的摄影实践，也接过平媒和商业类的摄影工作，但是正因为方方面面做得比较杂，反而感到迷失。然后在无忌学到的东西很不一样，对自己摄影认知上的帮助更为直接。因为当你跳出来看自己，能看得更清楚一些。具体说来，经过在无忌的工作，我又找回自己最初拍照的冲动，认识到那个点在哪，什么才是自己真正想要的。

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色影无忌：你跟克劳迪-斯鲁本曾经合作过几天，能说说吗？
        满异：3年前斯鲁本来上海做展览，我跟他一起拍过半天照片。他是一个内心丰富的人，非常专注于自己的世界。他近来在跟雷梦君一起做一个摄影工作坊，最近正在招生，在巴黎，有兴趣的同学可以报名。我喜欢看他的照片，非常优雅。同是前南斯拉夫人，联想到库斯图里卡，觉得这两人的作品真像是斯拉夫民族性格的两极。

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色影无忌：他的黑海影像很特别，你也曾经编译介绍过他的西伯利亚的那组片子，你觉得他的黑和你的黑区别在哪里？
        满异：应该不是一回事吧。我的可能更压抑，有种不痛快的东西在里面。

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保持个性跟摄影师层出不层出没关系。相信直觉。

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满异作品：《迷途》

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色影无忌：你似乎不在乎摄影的项目性，你怎么看待项目类摄影？
        满异：要表达的东西不一样，有的东西是很适合用目的性强一点的工作方式来做。我觉得“项目类摄影”不是一个准确的说法，有感而发的方式也可以是项目。狭义的项目操作给我的感觉是非常美国人的一套方式，我觉得不一定适合我。再说，作为一个社会人，你就是一个项目。拍照是因为我不想这么活，不想活在各种标签下面。

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   色影无忌：在年轻摄影师层出不穷的当下，你怎么来保持你的个性？
        满异：保持个性跟摄影师层出不层出没关系。相信直觉。

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色影无忌：有几张照片我记忆深刻，一个窗户里边像是被囚禁的一个人一样，那个人表情很古怪。
满异：那张是挺诡异，拍的时候也挺诡异，因为那个人我当时拍的时候感觉是精神病。我就在路边，他家就在路边有个窗，我路过的时候，一开始是看到那个窗，没有看到他，一开始他不在窗边，我就看到窗户就注意里边，等我走过了，回头又去拍，正好这个人探出窗户，我就拍他了，然后就走了。

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色影无忌：他有什么反应？
满异：没有什么，他看见没看见我，我也不知道。

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     满异

        生于1982年，天津。现生活和工作在上海。

        从2008年至今在多家媒体从事摄影和文字编辑工作。