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韩磊个展《间隔》现场
多年来,韩磊保存了很多照片小样 小九儿/摄
色影无忌:在画册里还有一些你写的小故事式的短文,会更快地引人进入照片状态。现在还经常写些东西吗?
韩磊:现在写得少,以前比较多。我早期拍黑白照片的那个时代,我就是那样的生活方式。
色影无忌:就是九十年代那时期?
韩磊:对,我1989年大学毕业后,长达十年时间基本都是那样的生活方式。有些人会说“你现在的照片跟以前不一样了”,观看的人从他的观看角度产生这样一种疑惑,但是我没有办法释惑他。我平时会碰到各种各样的问题,有些问题特别让人匪夷所思,对于特别不靠谱的问题,我基本就是带过去了,不会说。但有些问题也会提得特别好,是真正用心看照片的人,而且把他的理解与照片渗透得特别好。对于会说出“你现在的照片跟以前不一样了”的人,我觉得他至少是了解我早期的作品,我的回答是“肯定是不一样的,因为时代太不一样了”。
我特别多的强调拍照片的主观性,但是摄影是不可避免从客观的现实里面拍摄,照相机对的不可能是抽象的东西,都是具象的。某一个时代,对一个人的心理的影响是很重要的。我早期和现在的作品,都透着时代对心理的影响,我看重的就是这个东西。
我拍照片没有“最原始的冲动”,所谓的要去记录什么——我不会想到前因后果,不会通过照片去设想一个事件会导致一个怎样的后果,不会去想利害关系。摄影的的确确有这样一个记录功能是可以被“利用”的,但这种记录的功能恰恰是我所怀疑的。
某一个时代对于一个人心理的影响,这对我来说真的特别重要。摄影对我来说,更多的就是一种心理上的东西,这种心理肯定带有很大的主观性。你如何看待现实,你心理对现实是一种怎样的反映,每个人肯定是非常不一样的。
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韩磊个展《间隔》现场 小九儿/摄
色影无忌:在你早期的作品中,还能看到那个时代的影子,但在现在的作品中,感觉更像是活在自己的世界中。
韩磊:不能说画面中只有一个人脸,就是背离了时代的关系。其实你还是能看到时代,我选择的道具、我选择的对象……对我来说,肖像中的一张人脸,也许写满了一个时代的痕迹。之所以早期作品的时代感更强,是因为我早期是那样的生活,每天都是那样在外面走来走去,想到一个陌生的地方去。对我来说那种陌生的感觉特别好,会带来一种特别好的心理影响。早期的照片会有一个距离感,我特别注重这个距离感。
摄影中,你的焦点对在哪个,这其实是个特别重要、特别指明的问题。对每个人来说,距离感是特别不一样的。有些人喜欢贴近,近到无限近,有些人是无限远。但对我来说是有一个距离,这个距离可以精确到用尺度来衡量。
在摄影中你就是一个看的人,你所拍下的就是你面对现实的距离,在这个距离里,蕴藏的东西更多。
色影无忌:这个距离,在你后来的作品中有没有变化?
韩磊:没有变化。现在我可以近距离地去拍一个人的肖像,但这是物理上的距离,心理上我仍然保持了原来的距离。我从来不愿意做一个客观的记录,因为如果做一个客观的记录,我需要把我和记录对象拉得特别近,我要站到他的角度。
色影无忌:像新闻工作者那样?
韩磊:对,新闻工作者有这样一个职责——我必须贴近你,我什么都知道,我就是你,你就是我——这是另外一个路子,所谓报道摄影的路子。不能否定报道摄影的存在,它的存在有它的意义——只是说,我的摄影不属于报道摄影。
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韩磊作品《一个来自赤峰的青年》,2006年
色影无忌:为什么在作品中会有这种距离感?
韩磊:距离感在某种程度上也是一种警觉,并不是恐惧或是害怕什么。摄影中的距离感是最微妙的地方,也是我觉得最有意思的地方。如果一个人喜欢一个东西,但又说不清为什么,其实是不对的。你喜欢一个东西一定有原因,这个原因你只有靠自己的心理才能感受到。
我喜欢摄影,我一定能告诉你是为什么——距离感,就是摄影最能吸引我的地方。
色影无忌:这种被距离感所吸引,是最开始接触摄影时就有的?
韩磊:最开始喜欢摄影,其实是一种特朦胧的感觉。我1985年上大学,第二年就开始拍照片。我们学校当时有个风气,好像都挺喜欢摄影的,尤其是我们系。当时很多人拍照片,我刚开始可能也是随大流,但拍第一卷胶卷时,感觉就出来了。摄影可能唤醒了身上的某种追求,发现了自己表达的一个途径。