任曙林：摄影就是解密

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任曙林：摄影就是解密

发布时间：2011-04-28 来源：色影无忌 作者：海杰 责任编辑：jack

        位于798艺术区七星中街的映艺术中心还不是那么繁忙，一切看上去都像平常的样子。
        摄影家任曙林刚刚吃完午饭，他的午饭就是一顿盒饭。尽管给布展预留的时间很长，但他每天得待在这里，盯每一个细节。从七星中街的路口进来，一眼就能看到任曙林展览《八十年代中学生》的海报。

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  还剩下两天，由那日松策展的《八十年代中学生》将在映艺术中心就开幕了。作品的布展还在调整之中，本来要在展览当天邀请任曙林当年拍摄所在地的171中学合唱团的孩子们来演唱一些当年的老歌，但中间出了点岔子，还没有定音。任曙林不时会念叨几句，希望开幕当天他们能来演出。

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此次展出的除了装裱精良的《八十年代中学生》之外，还有部分“古董照片”，这些古董照片也是八十年代中学生，只不过是当年暗房冲洗出来后，贴在暗黄色的牛皮纸上，照片的下方还有任曙林自己用钢笔写的照片标题，行文很“八十年代”，而那些蓝黑墨水的痕迹越发动人。“这是这次展览里最珍贵的照片儿了。”任曙林的舌头绕过一个儿化音，为了展览，他特意把自己的短发留长了。

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“在半个多世纪的中国影像中，就我所见，第一次，有位摄影家如任曙林，使他的镜头所对准的每一位中学生仅仅只是少年，仅只意味着年龄，带着年龄所能赋予的全部生命感……以及惟少男少女浑身蕴蓄的神秘感”艺术家陈丹青在任曙林的展览前言里这样写道。

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最近的中国摄影界，除了草场地摄影季，任曙林的《八十年代中学生》展览就是话题了，任曙林几乎每天都要接受全国各地的媒体采访，他也就顺理成章地要面对诸如“青春”、“怀旧”一类的话题。

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  “说青春是表面的，我们得往高处走。”任曙林说，他希望能遇见真正的对手，能跟他深度讨论摄影。

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相机型号: NIKON CORPORATION NIKON D80    iso: 125    快门: 1/30s    光圈: f4.5

任曙林接受色影无忌专访     拍摄/朱静雅

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就是想在前人的基础上看看有没有新的可能性和空间

        色影无忌：《八十年代中学生》是什么时候开拍的？
        任曙林：初次拍是1979年的高考，1979年7月份，正式开拍在1980年春夏之交。

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相机型号: HEIDELBERG PREPRESS Scanner DC3000    iso:    快门:    光圈:

1985年6月北京总政游泳馆。拍摄/任曙林

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    色影无忌：为什么要拍这个呢？你原先拍的跟这个群体年龄差距比较大。
        任曙林：我很喜欢拍照。总想跟别人搞得有点儿不一样。那怎么不一样呢？就是想在前人的基础上看看有没有新的可能性和空间。

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    色影无忌：为什么要拍这个呢？你原先拍的跟这个群体年龄差距比较大。
        任曙林：我很喜欢拍照。总想跟别人搞得有点儿不一样。那怎么不一样呢？就是想在前人的基础上看看有没有新的可能性和空间。

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相机型号: HEIDELBERG PREPRESS Scanner DC3000    iso:    快门:    光圈:

1986年7月  北京171中学教室   拍摄/任曙林

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   色影无忌：还是摄影认知的问题。
        任曙林：那时我们跟着狄源沧老师学摄影，比较有幸在七十年代末就看到一些世界大师的原版画册。因为狄老师有这个收藏，再加上他懂英语，又有自己独立的思考，个性化的解答，他给我们讲，我们就比较早地接触了这些东西。要不然老是重复前人，你拍得再像你还是出不来，这个我觉得比较幸运。那会儿觉得摄影还是一个现场的东西，我比较重视这一点，这是跟绘画本质上不一样的。再一个，就是现场的这种状态，我不是摄影记者，我不要讲事情，这两者其实特矛盾：又得在现场，你又要去情节化，这个把自己几乎逼到死胡同里了。但是现在回头看来，我中学生实验的就是这个事儿。

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眼睛就是一个晶状体，什么也不是，眼睛特别中介，眼睛跟镜头一样

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    色影无忌：陈丹青的文章里边写到一些摄影语言，还有一些观看方式上的东西。
        任曙林：有那么一句话：“不给历史留白”，其实这句话如果没有概念的界定就不成立。首先什么叫历史？什么叫不留白？白是什么？不白是什么？你能留下什么，我们摄影能留下什么，文字能留下什么，声音能留下什么，都不一样。拿口号来解释摄影，这是最要命的事情，我是这么想的。